本报讯（记者 舒晋瑜）“2023中国文学盛典·茅盾文学奖之夜”闭幕次日，五位获奖作家杨志军、乔叶、刘亮程、孙甘露、东西参加“明体达用 体用贯通：茅奖作家对话浙江青年作家”活动，和在场青年作家分享了各自的人生经验与创作体会，从不同角度谈到故乡对于写作者的影响。浙江省作协主席艾伟表示，是文学生生不息的力量、文学绵延不断的薪火，把大家聚在一起，希望浙江的青年作家们近距离感受茅奖作家风采、聆听他们的创作经验，希望年轻作家能树立高远的创作志向，勇于突破自我、攀登高峰，创作出更多优秀的长篇小说。
“如果说文学是精神的故乡，那么故乡是生长的文学。”乔叶结合获奖作品《宝水》，认为写作还是应该回到自己的故乡，故乡是最恒定、最深沉的，对作家来说是最能反复挖掘的文学资源。“我老家农村没有浙江发达，但因为我了解，人情世故很清晰，所以即使是在变化中，那么我也知道它‘藏’的部分在哪儿。”乔叶说，她特别依赖生活现场，现场确实有特别强大的力量；很多想当然的东西，到生活现场去就会被改变；很多在书房里想不清的，到生活现场去自然会渐渐清晰。
十年前，刘亮程离开城市搬到菜籽沟村的木垒书院。“这十年我就在一棵树下，很少离开。那棵树上有鸟叫，我在那棵树下能清晰看到时光流逝，能感觉到秋天正来到杨树上，在秋风中杨树的叶子哗哗作响，一片一片落在地上，一地金黄。当叶子全部落光，一个叫秋天的季节正完整地来到北方，来到辽阔的土地上。”刘亮程说，一个作家不管在什么地方，只要安静下来，只要用心去感受、去倾听，他都会听到这个世界所有的声音。作家要学会倾听，学会感受。他认为，一个地方的历史，变成写作者的心灵往事后，才会与写作发生关联，《本巴》便是如此。
作家杨志军的故乡在青藏高原，生活在青岛，因此常被人羡慕：这种辽阔的空间给作家提供了一种新的写作思路或写作空间。实际上，杨志军很佩服有些生活在某一处的作家，他们对故乡有比较精细、深刻的认知和反映，用一朵浪花说明整个世界，用一件事情说明所有事情。每一部文学作品，都是由读者和作者来共同审视微观的生活和故乡。对于写作者来说，其实都在营造一个三角。三角内角的和等于一条直线。作家们在一个金字塔的状态里营造事业，但最终还是要打开，变成一条地平线。
“跟唱歌一样，一是要找到你特殊的声音，二是用你的声音来处理这首歌曲，并找到正确处理它的方法。”作家孙甘露以唱歌作比，表达写作就是不断地趋近、接近相对准确的部分，这是一个漫长而辛苦的过程。孙甘露认为，前人的经验非常重要，但每一个作者，根本还是要从自身挖掘出属于个人的部分。每一代人都有每一代人的生活，每一代人也都有自己的代言人。每一代人的生活、感受世界的方式、表达方式，肯定跟过往不一样。真正成为有独创性作家的人，应该从个人的经历、经验中，从个人的特质中挖掘独属于个人的声音。这对年轻作家来讲是根本性的。
“不一定说，我们有一个非常温暖的故乡就能写出伟大的作品。”作家东西说，写作不仅仅是一个技术问题，还包括历练，以及命运对心灵的撞击。有的小说年轻的时候可以写，有的小说是到了一定年龄才能写，比如《回响》。东西提到，凡是有故乡的作家，往往都会被贴上故乡的标签。但恰恰是故乡的缺点成就了作家。东西曾在《故乡的伤害成就作家》中表达故乡并非今天我们坐在咖啡馆里想象的那么单纯：她温暖过作家，也伤害过作家。似乎，她伤害得越深，作家们的成绩就越突出。由此，东西的结论是：不可否认，故乡一直在塑造作家，但作家也反过来塑造故乡。
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