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20多年来，网络文学几乎一直处于高速增长的状态。新的变化总是以应接不暇的速度出现在眼前，几乎每年都会有不得不提的行业大事件。今年的“网文无大事”当然与疫情之下的大环境有关，但更是由于网络对文学生产的改造已经完成，网络文学生产机制已然成熟，其内部发展已到了一个高度稳定的状态。
无大事不代表没有好作品，也不意味着没有新潮流。在场域庞杂、评价体系分化严重的网络文学中，好作品常常需要首先在各个共同体内部确立。网络文学虽然整体上延续以往的态势，但在敏锐感知到现实的变化后做出了一些适应性的调整，也涌现出一批反映时代风貌、为读者喜闻乐见的优秀作品，全行业表现出一些比较明显的趋势性特征。
在网络文学繁荣有序的发展背后，是组织工作、理论批评工作的扎实推进和扶持力度的不断强化。中国作协网络文学研究院研究员马季介绍，2022年，国家新闻出版署开展“优秀现实题材和历史题材网络文学出版工程”，中国作协推出“中国网络文学影响力榜”在业界产生广泛影响。由江苏作协主办的第三届泛华文网络文学金键盘奖、辽宁作协主办的辽宁网络文学金桅杆奖、成都市互联网文化协会主办的第四届金熊猫网络文学奖分别在今年评选落地。
同时，理论评论工作向纵深发展并取得显著成果，江苏扬子江网络文学评论中心联合南京出版集团《青春》杂志社，携手五大高校网络文学研究机构联合主办青春榜；中国作协网络文学中心和四川作协、西南科技大学联合主办《中国网络文学研究》辑刊；安徽大学网络文学中心主办《网络文学研究》辑刊。中南大学、北京大学、山东大学研究团队分别推出《中国网络文学年鉴》《中国网络文学双年选》和《中国网络文学理论评论年选》，中国作协网络文学研究院重点项目“中国网络文学研究名家论丛”也在2022年陆续出版，这一系列措施有效拓展了网络文学学术化研究渠道，为建构网络文学评价体系打下了坚实基础。
现实和科幻题材创作持续走强
2022年，网络文学创作活跃，现实和科幻题材持续走强，尤以科幻题材表现抢眼，反套路、类型融合成为创作新范式。
中国作家协会网络文学中心主任何弘指出，现实题材创作进一步加强了。中国作协推出“新时代山乡巨变创作计划”，有力激发了网络文学现实题材创作。如七猫中文网启动“注目家园，书写时代荣光与梦想”的现实题材征文大赛，中文在线的网文公开课聚焦现实题材，阅文集团“起点讲堂”重视现实题材热点创作技巧方法，番茄小说启动“回首峥嵘过往，续写时代华章”现实题材征文。首届火星杯故事创作大赛揭榜，《小心说话》《穿越星河热爱你》《我家的四个男人》名列前三。
与此同时，基层写实题材与行业文成为现实题材的创作主流。《国民法医》《特工易冷》《敦煌：千年飞天舞》等现实题材作品反响热烈，基调健康乐观、积极向上，以小故事折射大时代。上海市新闻出版局、阅文集团联合发布的《2022现实题材网络文学发展趋势报告》显示，现实题材年轻化趋势显著，90后创作者成长为中坚力量，占比达43.5%，奋斗、职场、乡村、时代和婚姻成为阅文平台现实题材创作排名前五的关键词。
何弘还注意到，科幻题材与脑洞模式成为潮流。根据起点科幻平台数据，新作家作品数量较2021年同比增长112.5%，其中90后、95后占比超70%，近七成的科幻新人是首次创作。各大网站纷纷挖掘“脑洞文”市场，七猫旗下奇妙小说网、纵横旗下
脑洞星球上线，均侧重脑洞类、创新类作品。《造神年代》《夜的命名术》《我们生活在南京》《灵境行者》《异维度游戏》等科幻作品表现突出。幻想类、历史类网络文学作品读者量依然庞大。各平台把科幻题材作为重要类型推广，中文在线成立科幻站，全面启动科幻题材创作；上海浦东新区科幻协会举办科幻小说接龙大赛，读客、咪咕、七猫、百度等网络文学企业参与。
幻想类作品中，《长夜余火》《星门》以及连载作品《道诡异仙》《不科学御兽》《剑来》《神秘复苏》《灵境行者》《这游戏也太真实了》《深空彼岸》
阅读量巨大。历史作品《新书》《新顺1730》《家父汉高祖》《美人羸弱不可欺》等也广受欢迎。
网络文学找到新的行业蓝海
“2022年中国的网络文学在自律式更新中追求自强式发展。”中国作协网络文学委员会副主任、中南大学教授欧阳友权用一句话概括了本年度网络文学的特征。他认为值得关注的新现象主要有三方面。其一，网络文学发展归航启新，让网文界一直在努力的几个着力点，如倡导现实题材创作、主流化和精品化、高质量进阶式发展等，得到了价值观念的加持，为行业注入了新的驱动力。《破浪时代》《上海凡人传》《都市赋格曲》《巨浪！ 巨浪！》《长乐里：盛世如
我愿》等是这类作品的代表。在新的时代语境中，从2021年开始的网络文娱业大范围综合治理，也在政策规制和行业自律中成效大显，不健康的作品明显减少，平台的经营行为也趋于规范。
像何弘一样，欧阳友权也注意到了科幻题材创作升温、亮眼之作增多，甚至用网络科幻小说的“高光之年”来形象地比喻其繁荣。例如，起点中文网科幻类小说累计已达15万7333部。年内涌现出远瞳的《黎明之剑》、我吃西红柿的《宇宙职业选手》、卖报小郎君的《灵境行者》、九月酱的《模拟：大国科技》
等优秀作品。中文在线年内发起的“首届全球元宇宙征文大赛”征集作品1.1万部，从科幻硬核度、文学性、娱乐价值方面遴选科幻佳作，上榜的《永生世界》《卞和与玉》《我是剑仙》《最终序列》《铁镜》《面孔》等作品，让我们看到了科幻与网络文学的深度结合。
“从媒介融合走向文字与视频融合，文学内容的短视频转换开辟网文新业态。”欧阳友权说，微短剧中网络文学改编作品占比逐年提高，2021年新增授权超300个，同比增长77%，网络文学微短剧数量占比由上一年的8.4%提升至30.8%。2022年上半年在广电总局系统进行规划备案的微短剧就有2859部，总集数达69234集。
随着短视频对网络人群的大范围覆盖，面临线上订阅天花板的网文
作品开始向视频寻求突破，微短剧便越来越成为流量新发地或精选故事桥段改编，营造激发爽感的场景，或对网文做视频设计，对故事剧情做精短化处理，让适于营销的系列短视频叙事走进大众快节奏生活，为受众开启情绪释放通道，或是在短暂的白日梦中象征性地缓解生存焦虑。根据网络小说改编的《别跟姐姐撒野》《念念无明》《无法攻略的女人》《今夜星辰似你》《唐诗薄夜》《拜托了！ 别宠我》《长公主在上》《替身姐妹》等，在平台的播放量屡创新高，短视频改编的新风口，让融媒体时代的网络文学找到了新的行业蓝海。
江山代有新人出
“由于疫情持续侵扰，今年网络文学产业受到一定影响，广告投放量减少，各大文学网站流量下滑，签约门槛有所抬高。但这并不影响网络文学在努力寻找新的增长点。”马季注意到，今年最重要的亮点是90后网络作家集中发力，逐渐成为网络文学创新求变的主导力量。
例如，会说话的肘子以都市异能小说《大王饶命》《第一序列》登上网络文坛，立即引起读者和研究者的关注，今年连载的《夜的命名术》既是奇幻的“群穿文”，又是科幻的赛博朋克，讲述了一个关于两个平行宇宙来回穿梭的故事。七英俊在微博上连载的脑洞文《有药》和《成何体统》开创了网络小说的俄罗斯套娃结构，两本书今年正式出版，证明网络文学自身有精品化的需求和可能性。
七月新番和榴弹怕水是两位90后架空历史小说作者，前者创作《秦吏》《汉阙》，后者创作《覆汉》《绍宋》都可谓一鸣惊人，改变了人们“年轻作者不适合写历史文”的观点。七月新番今年2月完结了《新书》，榴弹怕水的《黜龙》还在连载中，读者反响依然热烈。言归正传在仙侠小说《我师兄实在太稳健了》大获成功后，今年发布了科幻小说《深渊独行》。95后网络作家天瑞说符以科幻小说《死在火星上》引起业界关注，这部兼具专业性和人文关怀的硬科幻网文获得第30届中国科幻银河奖最佳网络文学奖，他的另一部科幻小说《我们生活在南京》此后再获此奖，今年连载的《保卫南山公园》依然值得期待。老鹰吃小鸡继《万族之劫》爆款后，2022年5月完结的新作《星门》讲述了主人公李皓在危机中勇面挑战、探索星门、迎接光明的故事。
中国网络文学进一步走向海外，全网已向海外传播1万多部网络文学作品，《庆余年》《诡秘之主》《斗罗大陆》《妖神记》及其改编作品都在海外受到欢迎，出海模式初步形成。
网络文学仍然是孵化热点。今年热播的《雪中悍刀行》由烽火戏诸侯的同名小说改编，《开端》由祈祷君同名小说改编，《谢谢你医生》由笙离小说《ICU48小时》改编，而生于1998年的九鹭非香今年有两部小说《苍兰诀》《驭鲛记》（《与君初相识》）改编后登上荧屏热评榜，《星汉灿烂》《猎罪图鉴》《少年派2》《沉香如屑》《亲爱的小孩》《二十不惑2》等剧集也均由网络小说改编。
网络空间是青年活跃的场域
“从整个行业生态上来看，网络文学变得相对安静了，过去被热梗、流量、改编和资本收益这些吸睛要素裹挟的纷争、冲突和聒噪今年明显减少。”中国作协网络文学委员会委员、河北作协研究员桫椤说，这并非网络文学热度减了，而是历经数十年发展，作者、平台和读者各自找到了自己在生产链条上相对稳固的位置，达到了一个各安其所的平衡状态。
桫椤进一步分析，出现这一良好的局面，一方面得益于社会综合治理引导下的行业调整，另一方面则是网络媒介技术发展到了一个节点，5G应用大规模普及，人工智能技术尚不具备全面革新媒介的能力，网络文艺用户被网络视频、网络综艺等的分流也接近尾声，现阶段网络文学获得了相对稳定的发展环境。
网络文学作者和读者年轻化的特点仍然明显。网络空间天然是青年力量活跃的场域，去年中国作协、中国社科院等部门发布的年度报告中，对“Z世代”入行网络文学有各项数据支撑。今年的数据还会有所提升。青年在哪里，哪里就有更大的希望，这是毋庸置疑的。青年人源源不断地涌入既给网络文学带来无限的希望，也影响了网络文学对题材内容和叙事风格的选择，如科幻类型的崛起，以及“无限流”“技术流”“轻小说”作品的大量出现；扬子江网络文学中心发布的青春榜很好地说明了这一点。
在今年一大批上线或完结的优秀新作中，桫椤关注到的作品有现实
类的《我的黄河我的城》《老兵新警》，科幻类的《我们生活在南京》《黎明之剑》，幻想类的《星门》《长夜余火》等。他认为，网络文学关于自身的“叙事”正不断加强并取得了成效。网络文学必须证明自己以什么面目和身份在社会文化中立足，这既是文体的内在需求，也是社会的呼吁。网络小说创作、改编和读者的阅读反馈都在无形中完成着这个“叙事”，当然最后要靠理论评论来确认。网络文学作为社会主义文学的重要组成部分，在加快构建中国话语和中国叙事体系，讲好中国故事、传播好中国声音，展现可信、可爱、可敬的中国形象方面能够发挥重要作用，这在今年的社会主流话语中是得到确认的。在这个形象之下，涵盖了网络文学的多种社会功能，解决了网络文学发展的必要性问题。
进一步拓展叙事的可能性
作为《中国网络文学双年选：男频卷》（漓江出版社）的主编，中山大学中文系（珠海）助理教授吉云飞对网文界的男频作品比较了解。他认为，本年度在市场之中商业成绩最佳的仍是会说话的肘子等老牌大神，在主流之中评价最高的则是一系列现实题材作品，而在学院之中与“老白”读者群体中最受赞赏的则又是另外一批通常属于小众流行的小说。
就男频文而言，2022年是缺
乏如《诡秘之主》般在大众市场、老白群体和学院等多种不同评价体系里都获得佳绩的现象级作品，但以老白的文学趣味和学院的文学标准而论，值得一提的作品也有数十部之多。其中最有新意的是《道诡异仙》，作者尾狐将“中式克苏鲁”落到了实处，让鬼怪志异的笔记小说和现代主义的实验文学妥帖融合，有先锋的力度但又同时把故事讲得动人心弦。而最有厚重感的则是历史小说《黜龙》，作者榴弹怕水通过书写“历史中的行者”，去追问如何在罗网重重的生活里做出尽可能有尊严的、更美的选择。
山东大学文学院副研究员肖映萱长期关注中国网络文学女频作品，她发现，2022年，女频网文继续向着分众阅读的道路行进。
阅文旗下的女频网站各自守住一亩三分地，依然是希行（《洛九针》）、吱吱 （《登堂入室》）、闲听落花（《吾家阿囡》）、油爆香菇（《退 下，让朕来》）等成名十年的老牌大神当道，显示出惊人持久的影响力。豆瓣、知乎则在职场、悬疑等特定类型上专注发力，培育出陈之遥（《铜色森林》）、大姑娘浪（《世无双》）等颇具实体畅销书潜力的专栏作家。
“晋江代表的女性向平台继续朝主流化靠拢，女性自己写给自己看的小众内容转移到更为隐蔽的空间，不再向大众敞开，新旧交替
之际，老大神们几乎集体失踪了一整年，新作者们又尚未具备制造话题之作的号召力，加之IP（原指知识产权）魔法的失效，调整期的女性向暂时失去了出圈的能量，或许也正回到了圈地自萌的初衷。”肖映萱表示，总的来说，女频作者们仍在言情与非言情之间拓展着叙事的可能性，种田、科幻、悬疑、恐怖等类型热度不减。而随着性别议题被网络一代越来越多地关注和讨论，女性情谊和女性互助开始成为女频小说中重要的书写主题。如《女主对此感到厌烦》，作者妚鹤让主角打破了女主与女配的竞争关系，试图以温情而有力的女性群像取代爱情故事，重塑女频小说的核心。这预示着新一代的女作者们终于开始具备跳出窠臼、想象更加多元的女性形象的能力，未来的“大女主”或许将以复数的形式集体登场。
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