故乡是滋养文学的沃土

    福克纳曾说：“我发现我那邮票般大小的故土很值得写，而且不论我多长寿也不可能把它写完……”由此可见，故乡是滋养作家的沃土。

    宁津地处鲁北平原，古为九河之地，是闻名遐迩的杂技之乡，民间有“上到九十九，下到刚会走，要说论杂技，人人有一手”的说法。宁津的蟋蟀文化更是源远流长，蒲松龄笔下的名篇《促织》便取材于此；宁津的美食也让人垂涎欲滴，长官包子、大柳面、保店驴肉等都上《中国名吃大全》。

    李风军是地地道道的宁津人，除了在山东师范大学中文系就读的那四年里，他几乎没离开过宁津，一直深深植根于这片土地。丰富多彩的民间文化，日新月异的经济发展，风趣幽默的父老乡亲，激起了李风军的创作梦想，为他日后的文学创作奠定了深厚的基础。

    文如其人。李风军是个热情忠厚之人，看上去憨憨的，总是面带笑容，说话口音很重，不竖起耳朵听不大好懂，谁知道他竟然胸藏锦绣，能写一手好文章。在基层摸爬滚打多年，李风军见证了宁津改革开放以来，风起云涌的发展变化，当地农民为了发家致富、奔向小康各展其能，木制家具、手织地毯、动车弹簧、民用电梯等都成为当地支柱产业。

    这种红红火火的场面鼓舞和激荡着李风军，他以周立波的《山乡巨变》、柳青的《创业史》为师，用实际行动践行“文学来源于生活，又高于生活”这一文艺观点，在三四年时间里连续出版了长篇小说《庭院深几许》《平原风雨》，《文艺报》《大众日报》等多家主流媒体和网络平台都进行了宣传评介，还获得了德州市“长河文艺奖”。

    为乡村振兴放歌，是当前每一个作家的责任。李风军在基层工作四十多年，是改革开放以来一个县域经济社会发展和致富奔小康的亲历者、参与者。这种作为“局中人”的社会经历为《平原风雨》用写实的手法表现致富奔小康及乡村振兴提供了素材，为这部小说叙事的现实性提供了保障，也使李风军练就了一双敏锐的“鹰眼”，歪打正着，他的作品因此有了几分别样的味道。

    李风军不是专业作家，在谋篇布局、语言运用上框框就少，任意挥洒。尤其是他的语言，天然去雕饰，朴实又耐人寻味，各种比喻信手拈来，生动活泼。读的时候，我脑海中常浮现出鲁北那特有的风貌、鲁北人那特有的语音语调，不由会心一笑。比如《平原风雨》，书中的人物那么鲜活生动，呼之欲出；语言特色鲜明，幽默诙谐，散发着浓郁的鲁西北风味。

    这部作品以主人公钟启祥的工作和生活为主线，描写在改革进程中旺城致富奔小康、实现乡村振兴的实践历程。在实践历程中，钟启祥一方面带领农民群众广开致富门路，引导农民群众克服自身的局限性，实现乡村振兴，另一方面还须努力排除奋进道路上的各种阻碍。《平原风雨》在较为开阔的社会视野中，聚焦致富奔小康的社会发展历程，具有明确的叙事方向、连贯的情节线索和鲜明的戏剧冲突，在很大程度上遵循戏剧化的结构原则，为小说的现实性提供了支持。

    李风军的生活积累是创作的源泉，也是他创作的优势。这种优势的发挥既要为时代放歌，也要直面现实。改革的道路并不平坦，深化改革、实现乡村振兴，充满了错综复杂的矛盾。在李风军的作品中，没有回避矛盾，其通过艺术形象的塑造，不仅揭示矛盾的存在，而且探索解决矛盾的途径，还原一个历史阶段的真实，显示了一个作家的担当精神。