八面玲珑得月多

    这些微型小说或忠于历史本来面目，或故事新编，或考据翻案，在有限的篇幅中腾挪跳跃，令人目不暇接。

    熟悉凌鼎年的人都知道，他从上世纪70年代中期开始创作第一篇微型小说开始，已深耕微型小说这一文体近半个世纪。2020年是农历庚子年，因为新冠疫情，他在家的时间多了，也就有更多的时间从事创作。这一年他写了217篇，40多万字，这本《庚子年笔记》便是他2020年的微型小说新作选。

    笔记体小说包含中国传统叙事的多种形态，既与传统的民间故事、传奇小说、寓言、叙事散文、抒情小品、传记文学的发展有着密切的联系，又和语录、日记、诗话、志书等著作体式“杂花生树”，具有形式灵活、玲珑多样的审美特征。凌鼎年以“笔记”命名其微型小说新作，是深谙其中三昧的。《庚子年笔记》包含历史篇、宫廷篇、文化篇、近代篇、异域篇、民间篇、武侠篇、情感篇、动物篇、荒诞篇、法制篇共计11篇章。这些篇章既有题材、内容、时代、地域的区分，又有形式、技法的不同，体现出凌鼎年创作的收放自如，八面玲珑。

    历史篇是这本书中篇数最多的部分。凌鼎年写春秋时期的墨子守城，写张骞与匈奴女人的故事，写张议潮率部回归大唐、写镇国公崔西铭的故事、写李自成兵败山海关与瘟疫的关联；也写劫道土匪知恩图报、写广济和尚树禁燃指碑、蒯立德蝗灾期间巧平粮价、火梨花枪传人大败倭寇……这些历史题材的微型小说或取材于正史、或取材于民间传说、或取材于地方志书、或取材于方言俚语，不一而足。在人物的塑造上，或忠于历史本来面目，或故事新编，或考据翻案，在有限的篇幅中腾挪跳跃，令人目不暇接。

    宫廷篇从广义的角度而言，应该归于历史篇。但凌鼎年将其单独列出，通过《微服私访》《传国玉玺》《寻找建文帝》等权谋争斗的微书写刻画了皇帝与臣子的群像。我们可以看出他对近年来兴起的网络宫斗类型小说的关注。同时也让我们注意到，在网络小说越写越长的趋势中，微型小说在有限篇幅内创作类型小说自有其“滴水藏海”的审美趣味。文化篇、近代篇、民间篇、法制篇四部分的微型小说可以看作是凌鼎年对近年来理论界热议的“文学地理学”的一种创作回应。凌鼎年通过《花坛花絮》《园林之殇》《杨将军碑》《斗鸡》《捧角家》《琼花大使》《鬼市》《弄级名人谭老三》《老宅院?破门楼》《认养古树》《昆石收藏家》等系列微型小说构建了娄城的地理书写，向我们展示了娄城的历史人文、法制生态和今昔变化，堪称尺幅连缀而成千里江山图。

    异域篇、武侠篇、情感篇、动物篇和荒诞篇则通过不同题材的微型小说探讨人性与情感。《水源污染事件》中哈森医生实事求是的职业道德将两个部落的战争消弭于无形，凸显了人的理性的价值。《拜师》《冷家四杰》《结拜兄弟》等微型小说将江湖人士置于名与利、忠心与爱情、生与死等矛盾之中，书写人性的选择。《三个和尚续篇》《农夫的儿子》以故事新编的形式展示了人性的自私与自大。《彼岸花》《离婚于人间四月天》《瞒报年龄》《相亲》则反映出作者对重情感精神与重现实物质两种不同婚恋观的鲜明态度：完美的婚姻爱情应以三观一致为前提。从这些微型小说中，我们可见凌鼎年在探索微型小说艺术形式多元化方面所做的尝试与努力。

    要言之，《庚子年笔记》让人不仅有“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”的感慨，也可以看出经过多年的创作实践，凌鼎年对微型小说的认识和创作已然进入“八面玲珑得月多”的境界，值得庆贺。