网络文学的精品创作如何出新

    时代对于所有的网络文学其实都是一个核心命题，无论写玄幻、科幻，还是历史题材，都离不开“时代”的命题

    ——岳雯

    ■本报记者 舒晋瑜

    网络文学小说创作如何在新时代背景下和社会现实紧密联动、产生共振，朝着精品化和创新发展的道路前行？ 本报记者近日前往中关村国家自主创新示范区展示中心，走进在这里举办的“网络文学+”大会创作论坛的活动现场，听到了网络作家和评论家们的最新观点。

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    网络文学经过二十多年的发展，想在原有的基础上创新很难。知名作家唐家三少比较倾向于“原宇宙”或“原核心”的说法。

    “什么样的内容更有长足的发展潜力？ 我认为是架构完整的内容。真正好的内容足够庞大，能够支撑‘中大V’的体量，不光是世界观的架构，还应有足够的延展性。”他说，比如《斗罗大陆》《七神珠》等，50万字一部，陆续写了七部，这个架构做了整整两年时间，设定了非常丰富的铺垫和衔接。

    唐家三少说，从最基础的架构做起，层层递进，相互之间形成衔接，这个过程相当复杂，在创作的时候，不光要创新，而且要环环相扣。如何以内容为核心进行多版权运营，是很重要的事情。因为很多类型作品未必适合所有方向的衍生，也会有不同程度的局限性，创作时必须考虑什么样的作品是最能够释放、最能通过不同形式让读者得到更深刻的体验。

    唐家三少发现，从最顶端的内容一步步衍生转化，完整的架构是最重要的。很多时候写小说像“创造”人的过程，首先要有脊椎，脊椎是故事的主线，骨骼是内容的架构，脊椎和骨骼确定后再往里填内容，才能做到血肉丰满。

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    “有人经常问：你的灵感从哪儿来？ 这是技术层面。灵感也罢，创新也罢，并不是灵光一现出来的，其实好的故事和创新一定基于大量的阅读、大量的生活经验，深入思考之后，在丰厚积累的土壤中诞生的。”马伯庸说。

    他认为，从文学角度来说，创新一直有，时刻在发生。每一本书、每一个动画或漫画，一定是之前从未有过的元素，这样读者才会喜欢。

    他形象地比喻说，把一条河引入大海，才可能产生浪花。浪花可能只是极小部分，但是没有河或海的存在，就不会有浪花。对于个人来说，灵感只是技术性的思考；但是对于行业来说，最重要的就是培养最基础的土壤，从商业环境、创作环境等各个层面,形成健康的商业模式，创作者彼此间互相激发，这样的创新才是水到渠成。创新最根本的，是创新底部的逻辑，是怎样产生创新的环境。

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    “创新的话题传统文学领域也反复讲，但和网络文学的创新相比，其内涵有非常大的差异。”中国作协创研部的岳雯认为，这些年网络文学中现实题材作品越来越多，如脱贫攻坚和抗疫。《大国重工》《浩荡》《大医凌然》等作品影响很大，这是网络文学现实题材复兴的表现，也是文化产业等各方面介入的结果。时代对于所有的网络文学其实都是一个核心命题，无论写玄幻、科幻，还是历史题材，都离不开“时代”的命题。

    她说，网络文学大体上可以分为三个类型：现实题材、历史题材、幻想题材。这三个类别对于现实都有极大的依赖性，只有触摸到时代的共同情绪，只有触摸到大众文化共同体核心的欲望、情感、秘密、思想、精神，我们的作品才能抵达读者。“所以，时代是网络文学创新的根本出发点，今天的创作者不一定要写现在时代发生的具体事情，但一定要写这个时代最根本性的东西，这可能是网络文学不得不面对的问题。”

    岳雯还注意到，网络文学对于空间的依赖性是远远强于纯文学的。在网络文学中，作家要构建各种各样的空间，让它们一起发生反应，创建一种具有想象力、吸引力、可能性的世界形态，这是网络文学创新的另外一个基石。

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    中国社科院青年学者霍艳提出，网络文学的野生力量非常可贵，网络文学的生命力就在其野生性，当下传统文学正变得越来越相似，写作技巧提升的同时是生活和思考的雷同，一些专业的文学从业者也开始感到无趣。这些年传统文坛一直持续发掘新人，因为新人身上有一种新鲜异质性的经验和对世界的独特思考。很多网络文学作家并非专业从事文学工作，反而为他们解绑了关于经典、理论、技巧的框架束缚。他们身处不同行业，具有丰富的专业知识和生活经验，又深深热爱文学。因为文学曾帮助他们认识世界。当业余和爱好结合在一起，产生出了奇妙的化学反应，不光大大拓展了他们写作的丰富性，呈现各行业的专业信息与从业者的独特经验，还和读者形成一个情感共同体。比如《临高启明》，就是由不同专业的网友根据各自的专业背景，集体参与的，这就不再是个人主义或者英雄叙事，而是相互激荡，展现出网络文学独特的野生力量。

    现在，网络文学越来越成为高度专业化的领域，但霍艳依然希望它能保有那份野生的活力，以及平凡人对文学发自内心的热爱，在现实的土壤里越扎越深，让文学焕发出自在生长的力量，让坚持文学梦想的普通人能看到前行的目标。