文学影视圈热议《我消失的影子》

    本报讯 （记者 陈菁霞）近日，广西师范大学出版社·纯粹读书会（第142期）特邀小说《我消失的影子》作者，作家、制片人高博洋与北京电影学院教授郝建，作家计文君及编剧、导演黄石共同做客北京SKP RENDEZ-VOUS，跟随“影子”寻找那些难以抵达的真相。

    郝建表示，看过《我消失的影子》后，发现小说有几个“多”：相关的悬念多，叙事结构多，牵扯的关系多，涉及的方法多。这种广泛的与前人以及其他文本的对话，既提供了一定的阅读门槛又增加了读者的阅读快感，让郝建感到高博洋强大的文学野心。郝建认为，“小说中的小说”这个概念还体现在小说中人物彼此的对话语义较多，某种意义上又可以理解为一部“黑色小说”，包含悬念设定、沉郁的氛围以及对尸体的隐晦描写等。

    作家计文君表示，跟着《我消失的影子》的叙事往前走可能会有困惑，但这也是一个解谜的过程，它不是瞬间令读者产生满足感，因此在阅读过程中就获得了更多的趣味性。

    黄石就小说中的第一人称后置对高博洋提问：为什么在美学和结构上将阿布的视角移到了小说最后？ 高博洋回答，视角关乎写作者的态度和表达诉求。很多主观第一人称的叙述在讲述过程中反倒会有一种距离感，梳理人物对于过去的回忆是想要找到很多记忆中的不确定因素。虽然我们对上世纪80年代有一种难以名状的怀旧感情，但是并没有解决自身问题，小说中以人物的原生家庭和亲子关系为背后的叙述，是在消化和解答那个年代带给我们的一些东西，可能就发生在我们身边，有切身的体验可以做这种尝试。“影子”这个概念并不是作为一个噱头出现的，它是切入故事的具有假定性的叙述方式。

    高博洋表示，小时候阅读卡夫卡的《审判》《城堡》《阁楼之上》《一场梦》等短篇，感觉这种小说有一种未知的恐惧感，这种恐惧感像是种子，在内心深处经过这么多年一直保留了下来。提到小说写作，高博洋说，自己比较大的感受是写作有时候需要使拙劲。他认为直觉感以及思考特别重要，这个直觉感来自于之前的阅读经验、关系洞察和生命体验，包括从电影、戏剧、小说各种文本里面得来的直接或者间接的东西。