琉璃厂书事

    朋友在琉璃厂办画展。年初新冠疫情以来，蛰伏已久，正好出门走走。画展参观之后，便到旁边的中国书店去看书。特殊时期，琉璃厂街道的游客三三两两，而书店里的读者，真是比店员还要少。记得上次来琉璃厂，西街的入口处，是中国书店的古籍书店，装修甚为古雅，而此次来，竟变成了中国美术出版社的“朝华书画社”了。在中国书店来薰阁，问一位店员，她笑着回答，那是多少年的事情了。想想上次来琉璃厂，也是三年多前的事情了。如今，古籍书店已经与来薰阁合成一处。在来薰阁的一楼看了看，多为传统书画类著述，这些我是行外人，但也觉得与琉璃厂时下的气息一致。问店员有无旧书可看，答在二楼。于是上楼，果然发现旧书不少，准确的说，应该是古书不少。这些线装的古书，都被妥贴地放在玻璃柜中，或者读者并不方便拿到的书架上。作为古籍珍本，这些书也都专门写有价条，我扫了一眼定价，多在近万元左右的价格，想来都是为藏书家们准备的。

    在书店的一个角落里，终于发现有两三架的旧书，大约都是上世纪八九十年代出版的文史著作，这些很对我的胃口，于是便放慢了脚步，一行行地在书架上扫视。很快，便在书架上看到中国文联出版社1992年影印出版的一套“中国现代散文名家名作原版库”，收录现代作家的散文名作三十册，其中竟然影印有周作人的散文集《雨天的书》，还有张爱玲的散文集《流言》，这多少令我有些惊讶。我关注周氏的各种版本，这个影印的版本，之前还真没有听闻过。逛旧书店就是有这样一个好处，你可以无意间发现之前不曾知晓的著作。人民文学出版社之前曾出版过一套“新文学碑林”丛书，上海书店也曾影印过一套“现代作家资料参考丛书”，均颇有影响。这套“散文名家名作原版库”，还是头一次看到。此套“原版库”三十册，装于一个函套之中，相比于古籍珍本，制作还是有些简陋。我从函套中抽出其中的一本文集后，翻开来，竟有一个很意外的发现，原来这套书的策划和主编，是我在鲁迅文学院读书时的老师王彬先生。

    寻书有时候就像考古，到不到现场，有没有见到实物，有不同的体会。我将这套“散文名家名作原版文库”中的散文集拿在手中，才多少有些特别的感触。其实，我们熟知的一些现代文坛的名家名作，多是一些小薄册子，有些文集，其实也不过四五万字的样子。琉璃厂的这一书缘令我欣喜，我把自己在书店里的这个意外发现，随后用手机发信息，告诉了王彬老师。他问我看到的是小说、散文，还是诗歌，由此才知道，除了这个散文“原版库”，还有小说和诗歌两套丛书。我向王老师请教，当时何以要主编这样一套特别版本的丛书，他很快答复我，以为认识现代文学，还是要原汁原味地来读这些现代文学的作品的，而有些名家作品，因于形势，几乎都进行过修改。我又问王老师，这套丛书编选的标准，他答为“名家名作”，又补充道，读得多了，便有了自己的评判标准。我向他感慨，现代作家的不少名作，至今来读，依然有味，很多经住了时间的检验。王老师同意我的看法。

    此来琉璃厂，能得这样一番教益，真是个意外收获。哪日下午，在来薰阁的旧书架上，我还意外发现了两本很感兴趣的著作。一册为岳麓书社1989年出版的周作人散文集《瓜豆集》，另一册则为花山文艺出版社2002年出版的叶圣陶俞平伯通信集《暮年上娱》，而这两本我感兴趣的旧书，虽然未在一起存放，但拿在手中，却发现它们有一个共同的地方，便是两本书的扉页上，均盖有一枚很特别的藏书印：“鑑斋藏珍”。想来应是一位学者或爱书人的书，被处理到了中国书店。这位“鑑斋”，何许人也，未曾听闻过，立即求助于度娘（百度），似也无什么确凿答案。倒是这两册书的品相极好，尤其是《瓜豆集》，虽已三十年之久，但依然触手如新，可见藏者之爱护。两册书售价均略高，《瓜豆集》为90元，《暮年上娱》为100元。《瓜豆集》目前已经有诸多其他版本，但当年钟叔河先生主持出版的这套知堂自编文集，依然值得收藏。记得我二十年前在南京读大学时，课余研读鲁迅的著作，也读了点周作人。有次在南京大学南门前的一个小书摊上，看到过岳麓初版的《苦竹杂记》，在诸多书籍中显得分外古朴和清雅，立即吸引了我的注意。

    岳麓初版的这册《瓜豆集》，以1937年上海宇宙风社版为底本，由钟叔河先生校订后推出。此书应系岳麓版周作人自编集系列的最后一册，仅印刷1900册，相比最初岳麓印刷的《雨天的书》和《自己的园地》，可以说是少之又少了。钟叔河先生主编此套自编集，虽然未能如愿完成，但意义自是不可估量。钟先生编选这套自编集，区别于后来的一些文集，一是注明了校订之处，二是附有索引。这虽是两个小细节，但可见出版者的用心。注明校订，可以令读者清晰地知道哪些地方编辑进行了改动，原版又是怎样的面目；而索引对于研究者来说，则是一件善举了，这项工作，在后来出版的周氏文集中均未能实行。周作人是一位书斋型作家，正因他的文章中人名、书名太多，有一个索引，则对于读他的书有很大的方便。诸如这册《瓜豆集》，便可以由索引，清晰地知晓周作人读过那些书，关注过哪些人。我粗略统计，仅此书便涉及中外著述三百九十余种，仿佛领略了苦雨斋的书架一角了。

    花山文艺出版社的这册《暮年上娱》，品相略差一些，但整体上保存完好。这册书我曾在一位画家朋友的书房里看到过，借来用一周时间翻阅过，乃是很喜欢的一册著作。这次在中国书店里碰到了，虽然售价略高于网上书店，但还是要珍惜眼下的这份书缘的。叶圣陶和俞平伯先生的这册通信集，颇有一种静水深流的感觉。当下虽然也偶有老派的书信文字，但通信双方学识和文字亦能处在同一水准者，却是很少见了。此书的封面底图用叶圣陶和俞平伯的书信文稿，都是很古雅的小楷字。封面下方有一对老翁，相对而坐，上题“如面谈”三字，与陶俞两位老人的通信风格，极契合。其实这幅“如面谈”，乃是俞平伯的祖父俞樾的自用信笺。虽然俞平伯是周作人的弟子，但后者对于俞樾则是非常敬佩，曾多次作文介绍《春在堂随笔》。俞平伯也曾赠过周氏一些“如面谈”笺纸。我曾在一个展览上，看到过周作人写给龙榆生的信，信笺便是用的这个“如面谈”。

    从琉璃厂归来，我将《瓜豆集》和《暮年上娱》重温一遍。还有一个小发现，便是在《瓜豆集》中还有一张特别的购书票，这张发票系上海古籍书店的专用税票，显示此书售出的时间为1991年10月4日，售价2.5元，为此书的定价。由这张上海古籍书店的购书小票，我对这个名为“鑑斋”的主人又引发了兴趣，想来一定是位有眼光的爱书人。然而网上亦未见有“鑑斋”的介绍，搜寻记忆，也未曾有这样名号的学者。后经多番尝试搜寻，偶然在上海博古斋的拍卖记录中，发现有“鉴斋旧藏”的拍卖，其中包括“近代著述一组”“古代集部著作一组”“艺术著述一组”等，这些拍卖的图书多系现代文史和艺术类著述，品位很不俗。令我兴奋的是，在“近代著述一组”中，有一册华东师范大学1962年12月出版的《文艺鉴赏论集》，其扉页上便有与我购得藏书一样的“鑑斋藏珍”印章。更为有趣的是，这个藏书印旁边，还有一个藏者的毛笔字签名和印章，签名为上海散文家余秋雨，印章则为“秋雨藏書之印”。