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请对诗还不失一顾的兴趣的读者对比以下两个文本。
一是邵燕祥署名的《小童话》，作于1980年4月15日，全文最新见于《孤独不是生活》（语文出版社，2018版）：
在云彩的南面，那遥远的地方，
有一群树叶说：我们想像花一样开放。
有一群花朵说：我们想像鸟一样飞翔。
有一群孔雀说：我们想像树一样成长。
在云彩的南面，
那春天的早晨，
想要花一样开放的树叶
变成了叶子花。
想要鸟一样飞翔的花朵
变成了小蝴蝶。
想要树一样成长的孔雀变成了孔雀杉。
在云彩的南面，
在傣家的村寨，
那花朵、蝴蝶和孔雀杉，
都变成小姑娘；
像小树亭亭地站在河边，
像花开原野上，
像蝴蝶和孔雀展开翅膀，
在起舞的时光。
另一个文本见《童诗三百首·2》（方卫平选评，福建少年儿童出版社，2019版）
在云彩的南面，
那遥远的地方，
有一群树叶说：
我们想像花一样开放。有一群花朵说：
我们想像鸟一样飞翔。有一群孔雀说：
我们想像树一样成长。
…………
遥远的地方是傣家的村寨，那花朵、蝴蝶和孔雀杉，都变成小姑娘。
以上两个文本之间，有什么关系吗？
后者保留了前者开头八行，一串省略号后，将最后一段的描写和咏叹口吻改为直截了当的叙述和结论。原诗虽说不上一唱三叹，但于娓娓道来间，略显轻盈的节奏，让小读者不仅是欣赏一组明喻，而且可以浸沉到幻觉中，徐徐体会“从想望到成为事实”的愉悦之感。而后者显然低估了小读者的智商和情商，用过去语文老师分解“段落大意”乃至冬烘先生串讲的办法，一下子截断了审美的通道。
我不知道，小读者们在阅读了《童诗三百首》中这篇《小童话》后，有什么样的观感，是不是认为作者在痴人说梦。
但这第二个文本，仍然被署邵某作，而不是“邵原作，某某摘要或改写”，令我平白地掠美了。我宁愿在大街上让不认识的人骂一声“什么什么”，却不愿有人硬叫我拿着署有自己名字，却经人涂改删削的伪作走到小读者前，这是强迫我自承是“什么什么”的伪证。可怜今天的小读者长大后，如还记得小时候读过一首堪称“什么什么”的东西，那作者名叫邵某某！
我从发表第一首诗，已经过了大半生，上面提到的《小童话》，也写出近四十年了。说这话，不是为了“卖老”，我固无老可卖，但也望高抬贵手，不要“欺我老无力”——无力也无心维护一首小诗的保持完整权，这一著作权的组成部分。说句坦白的话，年至耄耋，老而不死，但仍心系读者，希望自己夕阳残照中发表的署名作品，都能对自己和读者负责，每一篇都是不叫遗嘱的遗嘱，而大家知道，遗嘱是不能由他人删改的！否则，岂不是死不瞑目！？
即此寄语编选拙作的选评家，也寄语一切有权删改别人文字的高手们。
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