本报讯11月18日，由《文艺报》社举办的“回首40年，放歌新时代”系列研讨会第三场在中国现代文学馆举行。中国作协书记处书记阎晶明认为，上世纪80年代，批评家的地位、影响力甚至超过了作家，对中国文学的繁荣发展起到了非常重要的作用。后来文学批评的形式发生很大变化，批评家的身份也在转换，过去是以作协为主，后来变成以高校为主，文学现场和文学批评也随之发生变化；文学批评的表达方式也在发生变化，过去是写文章，后来变成以研讨会为主。但是仍然可以说，现在文学批评对文学创作仍有着巨大影响。
“我印象当中，批评家有三分之二的篇幅是讨论作家作品，有三分之一的篇幅是在文学批评本身。‘批评的批评’是很多批评家自觉做的一项工作。现在对于批评的批评少了，甚至没有了，这是一个问题。”阎晶明指出，如何激活文学批评，对这一问题本身进行研究也是非常重要的。就批评本身来说，到底什么样的批评才是好的批评，批评家的出发点是什么，这些问题没有得到认真梳理，这是值得考虑的。
“我们现在谈批评对创作的作用和贡献，要花更多时间去考虑理论批评自身的经验如何继续发扬光大，这可能是我们更应该思考的问题。”当代文学研究会会长白烨进一步指出，从理论批评自身来看，80年代的一些经验是可以总结的，一是理论批评都面对现状而且相互之间互动融合，面对现状发言，研究现实提出问题。今天的理论与批评不像80年代联系那么紧密，对现实关注不够；二是80年代大家都去争论、辨析，每个人的思想观点在碰撞中相互借鉴，这种文学争鸣在今天太少了，最后往往变成人身攻击，这是很大的问题；三是80年代不同代际的理论批评家通过各种活动交流，实现了一种传承。 （夏琪）
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