权威系统集成经典

    彭志斌（南京师范大学出版社社长）：南京师范大学出版社1995年6月成立，今年正好是20周年。《二十一世纪中国文学大系（2001-2010）》的顺利出版，为我们20周年庆典奉上了一份厚礼。南师大出版社目前图书的结构是幼儿教育图书、基础教育图书、高等教育图书以及人文社科类图书四个块面，主要围绕教育，同时也依托学校的学科专业背景来研发图书选题。现在这四个方面都建立了有特色的产品线，特别是人文社科，近几年来，推出了一系列有深厚文化底蕴的精品图书，《20世纪文化名人精神评传》丛书、《城市文化丛书》、《外交官品味世界》丛书、《文化人生丛书》、《郁金香书系》、《阳光少年书系》等等，社会效益和经济效益获得了较好的统一。

    习总书记在文艺座谈会上提到精品就是要求“思想精深、艺术精湛、制作精良”，指出目前的文艺创作“有高原，缺高峰”的问题，创作是这样，出版也是这样。一个出版社如果只追求经济效益，对我们这个民族文化的延续和积累的作用就体现不出来。我以为，两个效益对出版社来说，社会效益还是放在首位，这是出版社的文化担当。南师大出版社在将来的发展过程中，会更多地注重有品牌、有分量、有内涵的书系的研发和出版，努力追求出版的“高原”和“高峰”，对此，我们已经有一些战略上的思考。这套书将来还可以有延伸的一些产品，我们会继续做一些拓展。

    张新颖（复旦大学教授、中篇小说卷主编）：为什么要有“文学大系”这一类的东西呢？其中一个功能，是选择和保留一定时段的文学记忆。

    而文学本身也常常面对记忆/遗忘的问题，甚至正是因为这样的问题才激发了创作的冲动，也由此而肯定文学存在的意义。遗忘是记忆的对立面，还是记忆本身固有的一种属性？致力于叙述记忆的文学，即是从遗忘的深层发掘尘封的各种各样的记忆。

    有时候，记忆仿佛需要一个缓慢的发酵过程，缓慢得仿佛沉睡了一般，等待着合适的机缘把它唤醒。

    有变化才有记忆，变化的幅度构成记忆的幅度。现代中国接连不断的剧烈变化，给个体生命带来巨大的经验空间，这个空间同时也就是记忆的空间。倘若记忆又有相当的长度，长度里面包含了曲折的过程，那么，这样的记忆的“总量”，就不是一般的短时期记忆所可比拟的了。

    王彬彬（南京大学教授、随笔卷主编）：要了解最近几十年中国的思想状况，决不能只注意那类高头讲章，决不能只注意那些学术论文和学术专著，数量众多的被认为是随笔的文章，也是不可忽视的。我甚至想说，随笔，实际上是当代中国思想表达的最重要的方式。

    随笔最突出的特性是思想表达的相对自由。这种自由首先是针对严谨规范的学术论文而言的。如果借用战争术语来说明学术论文、随笔和杂文的特性，那么，学术论文是阵地战，随笔是运动战，而杂文则不妨说是游击战。杂文某种意义上比随笔更自由，但却不能像随笔那样很充分地表达作者的所思所虑。随笔不必像论文那样瞻前顾后，却又能把想说的话说得很透彻。我这里并无在几种体裁之间褒此贬彼之意。我只是想说，在某种特定的时代，在某个特定的社会，随笔是一种特别适合表达思想的方式。

    本来，随笔作为一种表达思想的文体，与学术论文、学术专著和学术项目，没有必然的联系，相互不必有什么影响。但在今天的中国，由于学术论文、学术专著和学术项目被纳入某种既定的轨道，就在一定程度上促进了随笔的繁荣。换句话说，本来应该由学术论文、学术专著承担的一部分职能，现在由随笔来承担了。随笔发表、出版的空间，远比学术论文、专著要宽广，这是有目共睹的事实。有几种专门发表随笔的刊物，其包容度是任何一种学术刊物都难以比拟的。当然，并不只有这几家专门的随笔刊物上发表的文章才值得注意。我们常常在各种各样的报刊上，读到精彩的随笔文章；甚至那种很冷僻很没有影响的报刊，偶尔也会有文章让我们眼睛一亮。我如果说，这十多年来，在随笔中有着更多的真思想、真问题、真学问，不知是否会招来驳斥。

    何言宏（上海交通大学人文学院教授、诗歌卷主编）：对于21世纪以来的中国诗歌，曾经有很多不同的评价，但我坚持认为，这一时期的中国诗歌，虽然就精神和美学上的“历史突破”而言，尚难企及很多人所怀念的1980年代，但还是以其独特的诗歌成就开辟了一个新的时代。它不仅是中国当代诗歌史，甚至也是整个中国新诗史上的一个相当独特的“历史时期”。我们应该在“历史分期”的意义上来研究和理解21世纪以来的中国诗歌，注意它的历史独特性、完整性和阶段性。

    21世纪以来的中国诗歌，不仅创生出了自己独特的诗歌体制与诗歌文化，更是以其丰富的创作实绩，充分体现着自身的辉煌。二十一世纪以来，文学诗歌体制与“亚体制”在各自运作与发展的同时，时有新变，亦多融合；诗歌文化（Poetry Culture）以诗的“节庆文化”、印刷出版文化和网络文化等为代表的主要形式丰富活跃；诗歌创作在关于现实、历史和关于生命体验、本土情怀、流散经验及女性意识等很多方面，涌现出了大量的优秀作品。我们的诗学，在继承和延续1980、1990年代对于西方资源的充分借鉴与吸纳的同时，开始出现“本土自觉”，中华文明深厚博大甚至是一些不无隐微的诗学传统，开始被注重。二十一世纪以来的中国诗歌，开始具有更加开阔的精神气象。“诗歌卷”，以及我们的整个“大系”，都很突出地体现出了这样的气象，这是一次辉煌的精神集结。这一集结，无疑“浓缩”着我们这个时代的精神成就。具体在“诗歌卷”，我便试图以自己的编选工作，以一种“诗”的方式，向我们的读者，也向我们的历史与未来提供出我们时代的精神版图。在这样的意义上，“诗歌卷”中的所选作品，正可看成是我们的诗人关于我们这个时代的精神表达与精神证词。布罗茨基（Joseph Brodsky）在其关于阿赫玛托娃的一篇著名文字《哀泣的缪斯》中曾经说过：“在某些历史时期，只有诗歌才有能力处理现实，并将现实浓缩成为我们的心灵可以触摸、可以感受到的东西……”，它正是我编选“诗歌卷”的主要依据。

    王尧（苏州大学文学院院长、散文卷主编）：在一个缺乏思想缺少感情缺少趣味缺少个人话语的当下，散文成为我们灵魂的一面镜子。在物欲的泛滥之下，散文家如何思想？散文家如何突破各种遮蔽，去发现历史、现实、社会与人生的要义？在技术主义流行时代，散文家如何创造属于自己的文体形式？我觉得这是我们考察新世纪散文的三个维度。

    与虚构的文学样式相比，散文更直接地表达了知识分子的“世界观”和“审美观”，用语言的形式反映或表现了知识分子的存在方式。如何表现、批评、理解，如何名士、绅士、隐士、叛徒，如何描写、讽刺、委屈、缜密、劲健、绮丽、洗炼、流动，都是“散文时代”中散文应有的作为。——这是我编选散文《21世纪中国文学大系》散文卷的基本尺度，在此基础上兼及其他。

    多年来，我一直主张非职业的散文写作，理由之一是去掉散文的匠气、有意思的是，本卷中的部分作者是以散文写作为职业的，但多数作者则是以其他文体为主的作家。这是散文的另一种自由。

    我们悲哀地发现，文学的力量萎缩了。我们如果把这种萎缩归咎于市场的变化，归咎于读者的堕落，那么，我们在什么之中讨论文学，又从何处寻找我们需要的读者？公共空间变了，精神生活的单一性消失了，文学因应的方式不可能不发生变化。——这是我对散文创作的期待。

    丁晓原（常熟理工学院教授、报告文学卷主编）：文选不是新物，自古已有。最近十多年，流行编分体的文学年选。我从2003年起，先主编春风文艺版的纪实文学年选，后为江苏文艺编“中国好文学”纪实，每年一本，编得已没有新鲜感。这次《二十一世纪中国文学大系》虽然还没有拿到手，但见了大系很文学的模样，随心就生出一种莫名的快慰。大系确是大的，所含门类很多，涉及的十年文学林林总总。我记得正式启动的第一次编委会会议是在我们学校召开的，那是2010年11月30日。跨时五年，可谓好事多磨。在我们这个什么都求快而少了些许精致的时代，南京师范大学大学出版社出版的《二十一世纪中国文学大系》，是一套真正的“手工”制作的文选。我想这是奠定大系价值和质量的重要基础。

    在一个物化的时代，文学必然是边缘化的存在。文学看起来没有大用，但是它却是我们这一时代重要的精神创造，有用正在无用之中。超越世俗的出版社有心组织出版文学大系，这已让我心生好感。编选编辑过程中的敬业专业，更令我心怀敬意。大系中报告文学卷从篇目的选定、作品版本的选择、到插图的选用等，出版社相关负责人和责任编辑都付出了许多努力。这是一次快乐而有为的合作。当然选本的价值最为关键的是所选作品要有价值。我注意所选作品具有一定的标高性，选录具有较高质量的优秀作品；注意选择所选作家作品的代表性和多样性。由于一些特殊的原因，有些本该选的作品未能选用，这多少有些遗憾。我想每个喜欢报告文学的读者也许都会有他的选本，我的这一部新世纪初十年报告文学选只是其中一个本子罢了。感谢创作优秀作品的作家，也希望这一选本对报告文学的阅读和研究能有一些作用。

    黄发有（南京大学教授、史料卷主编）：新世纪文学并非如一些作家和学者所言，呈现出一种“断裂”的特征，历史的包袱和文学的传统依然对新世纪文学发挥着巨大的影响，但商业和消费对文学发展的影响力日益增强。在文化变迁的大背景下，各种重要的文学现象和此起彼伏的文学争鸣，构建了新世纪文学多元碰撞的基本格局。

    本卷收集新世纪文学第一个十年的重要史料，旨在深入文学史的肌理，昭示新世纪文学多元发展的生态状况。由新世纪以来文代会、作代会、青创会的重要文献，以及与文学发展直接相关的社论，可观照政治环境、文艺政策对文学或隐或显的调整作用；“文学研究和文学争鸣资料索引”所勾勒的文学争鸣和文学思潮流变的概貌，则呈现了新世纪第一个十年文学发展的动态进程；针对新世纪文学格局的新变，文学评奖研究资料彰显了文学评奖对文学生产与消费的独特作用，而与文学传媒有关的第一手材料，在反映跨媒体传播兴盛的同时，凸显了文学期刊在原创文学传播中的重要作用；“新世纪文学编年纪事”则以编年史的形式还原新世纪第一个十年的文学现场，以在场者的视角保存了鲜活的文学足迹。

    史料整理难免挂一漏万，我们期望的是在新世纪文学错综复杂的版图上，文学生态可持续发展，不断开辟出新的路向和审美可能性。

    吕效平（南京大学教授、戏剧卷主编）：21世纪第一个十年中国大陆的戏剧文学创作主要面对两个困境，它的成就也是在对这两个困境的突破中实现的。这两个困境，一是戏剧作者的“个人”身份遭遇剥夺，戏剧作品被“国家化”的普遍趋势；二是作为一种以表演的方式展示情节的艺术，日益被电视剧所取代，日益被镜头所叙述的戏剧边缘化。这两个困境，一个是中国特色的，一个是全世界共同的。也许我们可以这样说，看二十一世纪中国大陆的戏剧作家怎样坚持“个人”身份，抗拒“国家化”的征服；看他们怎样用自己的作品来回答——当通过镜头来表现的戏剧已经如此成熟、如此发达、如此普及后，依赖表演的戏剧文学还有什么存在的理由，我们就能够透过杂乱纷繁的戏剧现象，把握本世纪开头十年戏剧文学创作的脉络与价值。

    回顾本世纪头十年的戏剧文学，最大的遗憾是我们的戏剧太老气横秋了，年轻的剧作家呢？他们在哪里？令人欣慰的是，本世纪第二个十年，中国戏剧终于重现了青春的曙光，出现了八零后，甚至九零后值得关注的作者。我相信戏剧一定会回到他们的手中！我更希望能为他们辑集和导读。

    王光东（上海大学教授、杂文卷主编）：杂文是属于时代的。新世纪以来，社会、经济、文化的剧烈变动，带来了一系列的社会问题，给杂文作家提供了广阔的思想空间，因此，时代性和思想性是新世纪杂文的重要特征。

    我们所处的时代是一个大变动的时代，是一个开放、进步、伟大的时代，同时也是一个矛盾交织的时代。全球化、城镇化、工业化的发展进程，不仅使中国进入了世界性的、与其他国家相互联系的共存格局中，而且正在改变着中国内部已有的社会秩序和已有的结构形式。时代为杂文创作提供了丰富的素材，但如何通过思想的力量来处理这些素材却是需要我们进一步思考的。

    “杂文”是由于鲁迅的存在而显示了其巨大的社会力量和思想力量，新世纪的杂文理应继承鲁迅的精神传统，换句话说我们今天的杂文仍然需要鲁迅式的杂文。鲁迅曾提出一个‘真的知识阶级’的概念，其主要内涵就是以上所说的两个方面：永远站在底层平民这一边，是永远的批判者。这也是鲁迅的自我命名。这样的‘真的知识阶级’的传统，在当下中国的意义，是不言而喻的。这是我们今天需要鲁迅的一个非常重要的方面。”对于新世纪的杂文创作而言，这一点更为重要。

    张学昕（辽宁师范大学教授、短篇小说卷主编）：短篇小说这种文体，或者说，这种叙事艺术在面对世界的时候，对一个写作者的精神性和技术性的双重要求会更加严谨。一部优秀短篇小说的诞生，是一种宿命般的机缘，它是现实或存在世界在作家心智、心性和精神坐标系的一次灵动，其中，蕴籍着这个作家的经历、经验、情感、时空感、艺术感受力，以及全部的虔诚与激情，当他将这一切交付给一个故事和人物的时候，他命定般地不可避免地建立起一种全新的有关世界的结构，也一定是精神境界和文体变化的一次集大成。一个作家写出一篇小说，就是对既有的小说观念和写作惯性的一种更新、一次颠覆，甚至可以说，像契诃夫、卡夫卡、博尔赫斯和雷蒙·卡佛那样，完全是在不断地开创短篇小说的新纪元。他们不仅是在世界范围内使“小说观”发生着很大的变化，而且，从重情节、虚构故事发展为依照生活或存在世界已有的生态，自然地叙事，巧合和真实，叙述和“空白”，情绪和节奏，精妙绝伦。进而，从戏剧化的结构发展、衍化为散文化的结构，深入地凸显真正的具有现代意义的现代短篇小说。

    近百年来，尤其新世纪以来，中国当代短篇小说的“现代”进程还是缓慢的，尽管小说观念和小说整体的态势始终呈现为发展变化和探索的局面，但还远远不够洒脱，还缺少更多的宽厚、质朴和生气。也许，真正现代的短篇小说都是最为朴素的、自然的和具有“神与物游”般的境界的。但是，我对中国当代作家充满了期待。

    我们何时才能有更多素朴而现代的短篇小说？

    丁亚芳（南京师范大学出版社编辑部主任）：《二十一世纪中国文学大系（2001-2010）》历时五年精心打磨，今天终于隆重推出，并赢得了专家、学者们的诸多赞誉，我作为这套书的主要策划人和编者深感欣慰，同时也心有惶愧。在物质追求盛行，纸媒日益式微的大背景下，南师大出版社毅然决定对这个选题立项，这需要足够的勇气和魄力。二十一世纪第一个十年中，每个文学类别都积累了大量的作品，各位分卷主编要在海量的阅读中遴选出几十万字具有代表性的、或者能够推动经典化建构的重要作品，确已不易，此外，还面临着是否争取到版权、能否通过送审，以及其他许多纠结、困扰和无奈，有的甚至几易其稿，倾注了大量的心血。为了将“大系”打造成精品图书，出版社在全社范围内调集了精干的编辑力量，他们以极其认真的态度，从思想内容的宏观把握，到核对每一个作品的出处、注释的细微之处，都一丝不苟，付出了辛勤的劳动，其敬业的精神令人感佩。现在书已面世，我们期待着广大读者的评判。

    徐蕾（南京师范大学出版社总编辑）：21世纪的第一个10年，是中国社会处于转型时期的不寻常的10年。这个10年是社会物质进步与精神蜕变，现代工业文明的发达、发展与社会文化价值的失落，似乎是相伴而生的10年。如何在这10年的转型时期的流动的时空当中，沉淀和把握这10年有关中国文学的走向，如何表达和把握这时期的中国文学历史的发展和基本格局，这是当初我们的选题设想。

    这套大系，从项目创意到今天成书面世，历经整整5年。对于这套书的主编们来讲，需要的不只是学识，更多的是责任、勇气与担当；同时也是因为有着共同的责任和担当，我们与主编们一起从选文编选审核到原版折校，从内容呈现到形式设计都在用心打磨、精心编校。如今大系终于面世，但是南京师大版的《二十一世纪中国文学大系（2001-2010）》能否经得起检验，为后人、为有关文学史的研究提供有价值的参考甚或是基本框架，还要留待时间与历史的考量。