戏曲界内行更应重视《张伯驹集》

    戏曲界的内行们似乎更应该重视《张伯驹集》。随着传统戏的恢复，中国戏曲的传统理论重新得到重视。现在的年轻演员，已经开始自觉恢复即将绝迹的老戏，自觉注意讲究京剧自身的音韵。张伯驹留下的著作无疑应该具有更大的意义。

    张伯驹先生在1931年2月和余叔岩先生联合署名出版《近代剧韵》，由北京京华印书局印行，当时即注明“非卖品”。由于余叔岩后来怕有不妥之处，收回其书，不再公开出版。这样，此书的传本极少。现在常见的是收录在学苑出版社2012年版的《余叔岩与余派艺术》中的影印本，著作者的署名张伯驹在余叔岩之前。在温哥华英属哥伦比亚大学亚洲图书馆藏有一册《近代剧韵》的蓝印本，没有著作者的署名，但多出张伯驹的序言。这个蓝印本是用软体字印的，和京华印书局印本的匠体字完全不同，不知孰先孰后。后来香港李炳莘将此本影印流传。1932年到1935年，张伯驹因为各方需要，将其书改名为《乱弹音韵辑要》，以他自己的署名在北平国剧学会的《戏剧丛刊》第二、三、四期上连载，内容几无变化，蓝印本的序言也保存在这里。天津市古籍书店1993年和学苑出版社2013年都影印出版了全部《戏剧丛刊》，很容易看到。张伯驹在六十年代又将之改订为《京剧音韵》。这是张伯驹鼎盛时期出版的戏曲研究著作，在当时的戏曲界影响不小。但随着特殊时期的到来，张伯驹连同他的戏曲研究很快被遗忘了。他1974年写成的另外一本主要戏曲著作《红氍纪梦诗注》，只能于1978年在香港中华书局出版。

    直到十年之后，《红氍纪梦诗注》才在1988年由大陆的宝文堂书店出版，立刻受到老派读者的喜爱。又过了十年，其书已经很难觅得，辽宁教育出版社在1998年编辑《春游纪梦》便将它全部收入，同时还收有《京剧音韵》的总论部分，张伯驹的戏曲研究逐渐为人全面了解。又是十五年过去了，这两本书都已难得，似乎读者对张伯驹的兴趣不减，上海古籍出版社在去年和今年连续出版《张伯驹集》的精装、平装两种版本，将他的著作尽量收齐。除《红氍纪梦诗注》和《乱弹音韵辑要》外，《续洪宪纪事诗补注》和《春游琐谈》里也有一些戏曲论述，只是前者和《红氍纪梦诗注》重复了不少。稍嫌遗憾的是，张伯驹建国前发表的单篇文字和《京剧音韵》（大概因为和《乱弹音韵辑要》有过多重复）没有收入。

    二十五年来，张伯驹的戏曲造诣似乎被重新发现了，一时声名甚重。尤其在票友界，假如你没有听说过张伯驹，就算不得懂京剧余派艺术，于是也就算不得够格的票友。可以说，《张伯驹集》的出版，是戏曲爱好者的好消息。但是，我却觉得，戏曲界的内行们似乎更应该重视《张伯驹集》。原因很简单，随着传统戏的恢复，中国戏曲的传统理论重新得到重视。现在的年轻演员，已经开始自觉恢复即将绝迹的老戏，自觉注意讲究京剧自身的音韵。张伯驹留下的著作无疑应该具有更大的意义。

    当前大家对张伯驹戏曲著述的关注点，仍然集中在戏曲自身的鉴赏和戏曲史料的勾稽上。即使连出了三版的《近代剧韵》《乱弹音韵辑要》《京剧音韵》，也缺乏详实的研究。其实，很久以前的专家们，就注意到张伯驹的戏曲演出实践和理论研究。欧阳中石先生在给《红氍纪梦诗注》写的序文里，特别关注了容易被读者忽视的第三部分和补遗，因为这部分内容是张伯驹戏曲演出实践的精华所在。这些演出，在今天由于种种原因将要消失于舞台之上，不少有识的青年演员开始有意识地进行抢救。在这种抢救过程中，张伯驹的戏曲著述就成为不可或缺的参考。

    比如，京剧《伍子胥》是杨宝森先生的杰作，他唱得太好了，以致舞台上只有了杨派的唱法，使得其他流派的演法濒于消失。由于杨宝森是谭余派的传人，大家很容易认为，他的《伍子胥》应该是谭派的格局。其实，杨宝森这出戏是跟自己的姑夫王瑶卿学的，而王瑶卿的弟弟王凤卿是著名的汪派传人，王瑶卿教给杨宝森的是汪派的唱法。我们只要对比一下杨宝森和汪派的唱法，就会发现唱腔格局基本相同。但是，杨宝森把汪派的腔用谭余派的原则表现出来，就成了杨派。那么，谭余派的《伍子胥》究竟是什么样呢？

    在《红氍纪梦诗注》里，张伯驹记载了《伍子胥》中《战樊城》《长亭》《鱼肠剑》的演出概况，就使得我们今天恢复谭余派的《伍子胥》有了佐证。近来上海的傅希如和天津的凌珂，都开始恢复谭余派的《鱼肠剑》，傅希如甚至演出了总名《鼎盛春秋》的三个折子：《战樊城》《文昭关》《鱼肠剑》。他们根据的是李适可、刘曾复先生传下来一种唱法，对比夏山楼主、言菊朋、谭富英等谭派诸大家的唱法，可以看出这个唱法和谭派很有渊源。但是，和杨宝森的唱法就相差太远了。尤其是唱词，和张伯驹记录的余叔岩唱词基本一致。虽然余叔岩并没有在舞台上演过《鱼肠剑》，但可以认为这个唱法是近于余派的。谭余派的《鱼肠剑》被恢复到现在的舞台上，张伯驹的记述无疑不容忽视。他指出余叔岩的一段原板转快板的戏词：“‘王纲坠’句转板在二六、快板之间，‘眼见得含冤化灰泥’句才成为快板，此唱法甚精奇。”（《红氍纪梦诗注》补遗一八）这种具体指点的地方，值得青年演员好好琢磨。

    张伯驹记述的濒于失传的余派戏还有很多，如《太平桥》《连营寨》《失印救火》《宫门带》《摘缨会》《青石山》《镇潭州》《宁武关》等等，都值得在今后予以抢救恢复。他详细记录的身段、唱法，是余派艺术的宝贵资料，戏曲界的内行们应该让它们发挥更大的意义。