低幼童话的“大不易”

    低幼童话以清浅短小的故事、图文并茂的形式，成为儿童最早接触的文学样式。然虽清浅短小，创作起来却“大不易”。我国幼儿文学创作领域里，真正坚持“原创”幼儿文学的作家作品屈指可数。因此，使得捧读苏梅低幼童话作品集《红红的柿子树》，产生了更多的惊喜与期冀。苏梅是一位从1995年即开始低幼童话创作的儿童文学作家，已创作600余篇低幼童话故事。由于低幼童话的清浅短小，使它很难像大部头作品那样强势跳入读者的视线。由现代出版社出版的《百年中国儿童文学名家点评书系———红红的柿子树》童话集将苏梅低幼童话精华，以整体的面貌呈现，实为一次以出版形式承载的、及时的幼儿文学精品荟萃。

    低幼童话的受众是处于原始思维阶段的幼童。万物有灵，推己及人，是他们认识世界、感知事物的典型视角。苏梅童话深谙儿童的心理特质，将孩子身边的一切写活了，像那个因为贪听故事掉到池塘里去的、“直打哆嗦”的月亮(《爱听故事的月亮》)，打打闹闹、发出“轰隆隆”声音的乌云娃娃(《乌云娃娃快快走》)，还有藏着竹子精灵的拐杖(《乔爷爷的神奇拐杖》)等。通过一个个精心勾勒的细节，物性与想象得以巧妙结合，一个个似真又幻、斑斓多彩的童话情境就此呈现在孩子们面前。

    面向低幼儿童的童话故事，需以清浅的语言承载丰富的表达。苏梅童话对浅语艺术的驾驭相当出彩。在她笔下，复杂的事物寻找到了儿童化的表达方式，变得轻松活泼，灵动多彩。她的童话中，弥漫着甜美的味觉诱惑。《天狗想吃月亮》中，有“奶油蛋糕一样的月亮”。诸如此类的充满味觉诱惑的物象，使她的童话中遍布着孩子挚爱的、香甜的气息。苏梅笔下的各种修辞手法，也都一致地传递着童稚之美，比如《一棵树上的两只鸟》中，“蓝鸟”每天吃饱睡觉，“睡得像爆米花那么香!”这样的比喻视角完全是孩子式的，甜蜜的。而《小老虎赔蛋》中，一只被妈妈打了屁股的小老虎火冒三丈，鸟蛋掉到小老虎头上，竟然“呲呲呲”煎熟了。小小的夸张手法，让故事童趣十足。俏皮的桥段，遍布于一个个短小的童话故事之中，串起了恣意的想象，充满了奇妙的创意。

    苏梅的童话虽然轻巧活泼，遍布着儿童任意结合的因果思维产生的喜剧效果，却又不属于热闹形态的，她的作品充盈着儿童可以感知的生活诗意，传递着儿童文学的创作坚守和秉持的美善原则。作家敏锐捕捉了儿童纯真形态的心灵之美。《红红的柿子树》中的“阿罗”坚持自己种树，“用一棵属于我的树来做木头人，他才能成为我的好朋友”，让我们体会到了久违的、纯真的童心情怀;还有在《蓝色的香水》中“丫丫”耐心耕种“感冒”了的土地，最终拥有了“神奇的蓝色香水”;还有《小布熊的漫长一周》中小布熊终于等来了要带它回家的小姑娘，在孩子的守信面前，让我们反思成人的敷衍。除了深藏于艺术细节中爱与善的解读，不少童话还以小小的篇幅承载了人生的体悟。比如《西瓜猫》中蕴涵的自食其力的题旨，《幸福就在尾巴上》中传递的福兮祸兮的人生智慧，《一棵树上的两只鸟》传达的生活态度，在看似浅显的故事中寄寓着作家对人生的态度和对孩子的善意点拨。

    低幼童话囿于幼儿的接受能力，篇幅务求短小。这样的创作限制，常常使一些低幼童话的故事延展不足或流于简单。而故事性又是故事存在的灵魂。在苏梅的童话里，这个矛盾被智慧化解。她让我们看到，短小而清浅的低幼童话同样可以充满故事性，可以拥有精妙的构思。《恐龙妈妈藏蛋》便是一则令人惊艳的童话，其情节的设置和场景的描绘轻巧欢快，起伏有致。当然，这一切，依托于作家丰富的想象能力，尤其是出于童心视角的想象能力。

    苏梅的低幼童话是新世纪我国原创幼儿文学的重要收获。她的作品，以美好的正能量，充盈的温暖，精心的艺术，呈现给儿童清冽的、甘甜的、幸福的、美善的生活愿景。这份对童心童趣自如浑然天成的把握，大约归功于苏梅不单纯是一位儿童文学作家，还是一位从事过十多年幼儿教育的教师。