《红色故事汇》:影视创作新角度

    红星电子音像出版社和江西省委组织部、江西电视台联合打造的《红色故事汇》从影视创作角度，我感到有这么几个特点：

    一是对革命题材进行了再开掘、再开拓。过去我们拍过很多革命题材，对有一些题材实际上已经耳熟能详了，《红色故事汇》的一个特点就是对一些题材中，我们过去没有涉及到的一些细节进行了开拓，而且在这个开拓的过程中对主题进行了升华，这是一个突出的特点。比如说《小平小道》，这个题材大家是知道的，但是用今天当代的视角，来开拓这个主题，把小平小道和今天的改革开放的大道结合起来，这就是重新提升了这个题材的意义，开拓了这个主题。

    第二个特点就是用了一个新的视角。第一个是用当代的视角，用今天的视角来看我们党在历史上这种革命创造，流血和牺牲，这样就使我们超过了时空。第二个就是客观的视角，这个很重要，因为我们今天要面对更多的是普通观众，而且我们面对的更多的应该是80后、90后年轻的观众，我们一定是要用客观的视角，然后站在普通观众的角度来考虑怎么让我们红色历史，让今天的观众特别是年轻人接受。这里面一个挺重要的方法，就是用故事化的叙事来完成这个任务。这里面故事化的叙事又不是一个简单的创作技巧的问题，其实是一个态度。这个态度其实就是人性化的态度。在过去，我们创作这一类的题材，有时候过于概念化，是一种仰视，今天《红色故事汇》实际是做一个平视，这样就使得人更容易接受。三是个人化的叙事，这一次更多的是请亲历人、后代、亲人来叙事，这样就进入一个当地的历史空间，使当时的革命斗争、革命的奋斗是可感可亲可敬的，这样就使我们能穿越这个时空，能理解那个时代。而且个人化的叙事并不影响大的历史题材，《红色故事汇》是通过个人化的小历史来反映当时的革命大历史。比如说到邓小平同志的锯铁，这其实是一个小细节，但是一下子就穿越历史，回到他当时在法国勤工俭学，其实这些跟今天邓小平改革开放的思想都有联系的。还有比如说《陈赓四进南昌》，实际通过四次进入南昌，把中国革命的历史整个联系了起来。

    第三个特点，我觉得很重要的就是情感化的叙事，比如说《为了红军留下的儿子》，实际就是用这种人民群众和红军，和我党的情感联系反映那一段历史。因为只有情感化的叙事，才可能和今天的观众，和广大的观众产生共鸣。我们都说人心都是肉长的，只有这样的情感化的叙事才能打动人心，通过我们的感动，然后才能理解当时我们共产党人那种奋斗、那种牺牲。

    第四个特点就是情节化和细节化，《红色故事汇》也做得非常好。比如说《小平小道》里面，邓小平同志说要发展生产，实际这就和后来改革开放提出的发展经济，整个改革开放是联系在一起的。这其实就是四个字，但是就把整个大的中国的今天的变化，和当年他在那一条小道的思考联系了起来。

    第五个特点就是在技巧上，用曲折、变化、一波三折的结构方式，非常可看可感。比如说《为了红军留下的儿子》，其实如果平淡的叙事，那就是说当时留下了，然后今天怎么样。但是这个片子不断地有割舍，当时留下会有危险，然后解放以后，儿子两个人又错开，不断有小的节点。比如说还有养母丈夫去世，是否要改嫁，还有身份之谜，一波三折，整个片子非常有起伏变化，有可看性。

    第六个特点就是整个制作上很精良。今天已经进入一个大片时代，这样对我们的片子要求也是一定要制作精良。《红色故事汇》运用了多种技巧，每当回到历史空间，都是利用再现，这样对当时的情景就有直观的感受。但同时我们要保持历史的真实性，用了一些照片，但这些照片也不是死板的，而是全部用了特技。这样使整部片子生动、活泼，但同时又真实可信，很好地把现实和历史结合起来。