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读书报：你是一位大学教师，从上世纪80年代起就在《萌芽》、《北京文学》等杂志发表作品，但十五年前，你出版了一本受小读者喜爱的儿童小说《小人儿由由》。是什么原因促使你从成人文学创作转向儿童文学的？
郝月梅：文学得写自己熟悉的生活。上世纪八十年代我还是一位中文系的大学生，一个文学青年，所以那时候我的作品都是青年题材的。后来写这本书，是因为我做了母亲，接触了孩子，有了这方面的生活感受。
写作机缘也很重要，这得感谢我的一位学生。上世纪九十年代初，她是《幼教园地》杂志的重点作者，某次她向我约稿。当时女儿正上幼儿园，便写了两篇她的生活故事。不想因为这两篇故事，《幼教园地》的编辑专程来到我家，说作品写得非常好，发表时主编专门写了编者按，并约我每期提供一篇千字的儿童故事，供杂志连载。
有了编辑和读者的鼓励，在三个月的时间里，我一气呵成写了十六万字的第一部儿童小说，也就是1997年出版的《小人儿由由》。
读书报：这部作品出版后，社会反响如何，对你有着怎样的意义？
郝月梅：这本书出版后没有大肆宣传，却受到了小读者的欢迎、专家的肯定和影视制作部门的青睐。出版社收到大量读者来信，我本人也得到了不少家长的反馈。《小人儿由由》的编辑告诉我，直到现在还有读者打电话问出版社哪有卖这本书的。
儿童文学研究专家方卫平教授读过这本书后也十分喜欢，并将该书放到师大附小去经小学生检验，结果得到了小学师生的热烈反馈，为此他在国内讲学和出访时多次向有关人士介绍这本书。儿童文学研究界的老前辈蒋风先生说：过去的儿童文学研究中，一直认为幼儿文学没有小说这种形式，《小人儿由由》却做了成功的尝试，从这一点上讲，它在幼儿文学史上具有“里程碑的意义”。1999年，《小人儿由由》获新中国成立五十年山东省优秀儿童文学奖，并入围第四届全国优秀儿童文学奖。
该书出版后，即引起上海美术电影制片厂、中影集团、山东影视制作中心等的关注，先后被中国儿童电影制片厂、中央电视台中国电视剧制作中心购买改编权。上述影视制作机构的导演均认为：小由由的形象十分可爱，很像中国的樱桃小丸子，这个形象在中国的儿童影视中是独树一帜的。
读书报：从第一本《小人儿由由》开始，到后来的续集，《小麻烦人儿由由》已有系列图书了。有时候，即使是认真创作，成人写的儿童文学也未必能得到孩子的认同。但这套图书从未在市场上消失过，在你看来，你的作品打动小读者的原因何在？
郝月梅：由由系列故事从由由上幼儿园写起，直到小学二年级，应该说由由与小读者一起在成长，与孩子们有着天然的缘分。许多小读者给我来信，说这套书是读了一遍有一遍不同感受的书，是可以让他们忘掉忧伤和烦恼的书，是学校图书馆里最抢手的书，他们是我的铁杆“粉丝”等等。
小读者喜欢这套书，我想大概是因为书中的故事轻松幽默、能给他们带来快乐吧。应该说，一个孩子，最能制造快乐的时候在童年，最该享受快乐的时候也在童年。可是，这些年来迫于升学的压力，孩子们的童年过早地消逝了，这更需要儿童文学为他们消解压力，给他们以童年的快乐。
读书报：目前市面上能让孩子们开心一笑的书也不少，甚至形成了一股写作风潮，但不少作品如白驹过隙，很快就消失，失去了持续的生命力。在你看来，你的作品持续受到孩子喜爱的原因是什么？
郝月梅：或者应该是创作初衷的不同吧。我写由由的故事并不是为了让小读者发笑，而是对这个年龄小孩子们由衷的理解和欣赏，在写作的时候更注重的是童趣的开发而不是单纯的搞笑。
生活中，我最大的乐趣是观察孩子。我关注小孩子、欣赏小孩子，在享受着小孩子不经意地“制造”的童趣时，许多的细节便定格在我的脑海中。写作时我眼前始终活动着小孩子的影像，觉得他们的一举一动都能开发出无穷的趣味来。基于这一点，我在创作的时候，就不必刻意去找笑点，去制造热闹，那些有趣的人和事会自然而然涌入我的笔下，哪怕是一些调皮惹下的麻烦事我也能写出趣味来，因为我理解孩子。
现实中，大约没有家长和老师会希望小孩子添乱的，可是，如果我们用欣赏的眼光去看，他们又是多么可爱、多么温馨、多么有趣啊！好奇、好动、好幻想，这是孩子的天性！我认为，孩子“破坏”的同时也许会萌发创造，如果引导得当，往往是这样的孩子更有创造力。我想，我的作品之所以能让孩子们喜欢，发出会心的微笑，能够读一遍有一遍的乐趣，就是因为在作品中我对由由、小胖这样的孩子所持的理解、宽容、欣赏的态度吧。
读书报：上世纪90年代，小由由就问世了，15年后，这个形象依然站立在孩子们的书架上。那么，在你看来，小由由和她的故事经受住时间考验的原因究竟是什么？给原创儿童文学写作可以带来怎样的启示？
郝月梅：九十年代由由问世时，国内原创儿童文学人物形象里还没有这样一位小女童形象，她不仅开了小女童文学形象之先河，而且经过时间的检验她很好地站住了。我是一个刻意追求故事的作者。我认为好的儿童文学作品必须有一个好故事，因为孩子们生来喜欢故事。因此，我要求自己写的故事一定要独特吸引人，要有悬念，要曲折生动，并且，一定是小读者在别的文学作品中看不到的。
现在不少儿童文学作品注重追求轻松快乐，但往往突出了热闹而童趣不足，人物个性极度张扬，现代是够现代了，但失去了儿童天性中最原始的那一份纯真。我认为，真正意义上的童趣应该是这样的：它出自作品中的人物而不是由作者强加上的，它有一个很好的度，既不油滑也不牵强，它自然天成、质朴亲切，使人读了会心一笑。
近年，低幼类作品开始多起来，有些作者也十分注重童趣的开发。但是，一些作品往往突出了童稚而内蕴不足，被小读者斥为“幼稚”，被一些走过童年期的孩子评价太肤浅。我认为，高品质的童趣应该是简而不单，浅而不薄的，它是一种单纯，也是一种深刻。孩子们读了笑过会有所回味，大人读了笑过会有所反思。如果一部写低幼儿童的作品，不仅小读者在童年期喜欢，到了中学时代他们依然喜欢，甚至成为大人了还喜欢，这样的童趣就是高品质的。
读书报：你是在高校教授儿童文学的教师，同时也是一位儿童文学作家，多年的儿童文学研究给你的创作带来了什么？你的写作追求和创作理念是？
郝月梅：我是大学里的中文教师，教了多年美学、写作，近年又教儿童文学，因为集研究与创作于一身，所以创作理念很明确。
我认为，优秀的儿童文学作品应该是文本与小读者的和谐统一，即文本能吸引他们阅读，只有儿童读了，才能实现文本的价值。所以，我要求自己的作品首先应该具有可读性。
具有可读性的儿童文学，应该是故事、趣味、幻想三位一体的文学。故事是内容的载体，趣味是故事追求的效果，而幻想是营造故事的重要思维方式。儿童文学作家首先应该是一个故事大王，能写出生动、新颖、引人入胜的故事，还要把故事讲的富有童趣。
现在很多人把幽默与“搞笑”等同，认为儿童文学要想博得孩子的喜欢，只管多制造“笑料”，我认为幽默与“搞笑”有本质的区别。二者的区别在于：幽默是天然的、智慧的、有味道的；搞笑则是浅层次的、有意为之的、乏味的。
我的创作宗旨是，写出让小读者喜欢的高品质的作品。当前国内原创儿童文学创作有“叫座的不叫好，叫好的不叫座”这样一种情况，但我认为小读者的阅读接受与高品质的儿童文学之间并非水火不容，我也将通过自己的努力，为二者的和谐统一走出一条通路。
读书报：在由由这个形象问世十五年后，浙江少儿出版社推出了由由的“典藏版”。“典藏版”出版之际，你有怎样的感想？是否有进一步的创作计划？
郝月梅：浙江少年儿童出版社是一家非常优秀的出版社，为小读者奉献了大量优秀作品和多位优秀作家，小由由系列作品15岁时能够落户浙少社，我认为是非常幸运的。
《小人儿由由》是我的第一部儿童文学作品，我对它有着很深的感情，也有着丰厚的生活积累，己经出版的6本书仅是我素材的一部分。
为创作由由，当年我曾到山东省实验幼儿园体验过生活，女儿小时候也为她记过大量的日记，每每拿出来读，总会感到十分温馨，总有一种要创作的冲动，这些年虽然在创作少年小说“王闹”和“杜小都”，但心里一直牵挂着由由。借浙少“由由十五年典藏”推出之际，我将返回最初创作由由的状态，沉浸到小孩子纯真的世界里，用心去感受和享受童趣。精心创作，仔细打磨，为小读者奉献出更多更好看的由由故事！（本报记者 桂琳）
《小麻烦人儿由由》“典藏版”，郝月梅/著，浙江少年儿童出版社即将出版
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