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在“续集风”、“翻拍风”后，今年银幕上又刮起了“修复风”，电影《新龙门客栈》修复版于2月24日开始在国内上映，感动全球观众的《泰坦尼克号》今年4月将以3D修复的形式重装上映，紧随其后的还有《星球大战I：幽灵的威胁》。尽管有人认为修复片是在以炒冷饭的方式赚钱，但实际上，市场并没有对修复片说“不”，反而能够结为“老朋友”，彼此给予扶助。（2月25日《北京青年报》）
在一切向“钱”看的市场经济的今天，和续集、翻拍一样，为赚钱而修复经典也无可厚非。况且，修复经典名片除了赚钱还有更重要的意义。比如，向经典致敬，让经典影片再现，让老影迷们重温美好的记忆。再比如，在我国农村免费公映。一些经典老片从时间上看对于城市市民来说，都确实是老片，但对农民来说，仍是新片。正如一位观众所言：“既然这是我没看过的影片，对我来说就是新鲜的，看经典作品，比看没有保障的烂片要强。”何况，修复的经典名片也会有不俗的票房，2009年王家卫推出的《东邪西毒》修复版，以百万成本收获了4000多万元的票房，刚上映的《新龙门客栈》修复版也被业内看好。
经典之所以成为经典，必然有其客观的原因，比如思想性艺术性俱佳的影片。但是，囿于拍摄时技术和保存条件所限，电影胶片的寿命很短，在外界环境原因或人为破坏等情况下，影片损坏将会造成褪色、画面剥落、划痕、声道受损等，甚至有被人为毁坏的现象，或在战争年代遗失，或在“文革”中损毁，或在历次搬迁中丢失。在中国，1949年以前的电影绝大多数都去向不明，例如1934年上映的经典老片《渔光曲》，原版胶片在战火中遗失了，目前仅有一份当年的拷贝，但还存在划痕还有部分片段缺失。要想重现经典影片，除了修复经典，别无他法。
然而，笔者以为，修复经典影片最重要的意义在于文化传承，因为经典影片也是宝贵的文化遗产，是遗产就有会文化传承的意义。而修复经典影片，就是在修复破损或即将逝去的文化，尽可能地使其延长寿命。修复经典影片最重要的意义不是为了赚钱，如果为了赚钱去修复经典影片，就会使一些商业性不强的经典影片失去修复的机会。因此笔者建议，修复经典名片要多条腿走路，既要有国家拨款，也希望得到社会、个人的慈善资助。我们不反对为赚钱而修复经典影片，但我们更倡导修复经典影片传承文化，让老百姓免费享受到电影发展的盛宴。我们期待着修复经典影片真正能服务文化传承，真正能服务国民文化素质的提高。
河北省赤城县 张魁兴
在“续集风”、“翻拍风”后，今年银幕上又刮起了“修复风”，电影《新龙门客栈》修复版于2月24日开始在国内上映，感动全球观众的《泰坦尼克号》今年4月将以3D修复的形式重装上映，紧随其后的还有《星球大战I：幽灵的威胁》。尽管有人认为修复片是在以炒冷饭的方式赚钱，但实际上，市场并没有对修复片说“不”，反而能够结为“老朋友”，彼此给予扶助。（2月25日《北京青年报》）
在一切向“钱”看的市场经济的今天，和续集、翻拍一样，为赚钱而修复经典也无可厚非。况且，修复经典名片除了赚钱还有更重要的意义。比如，向经典致敬，让经典影片再现，让老影迷们重温美好的记忆。再比如，在我国农村免费公映。一些经典老片从时间上看对于城市市民来说，都确实是老片，但对农民来说，仍是新片。正如一位观众所言：“既然这是我没看过的影片，对我来说就是新鲜的，看经典作品，比看没有保障的烂片要强。”何况，修复的经典名片也会有不俗的票房，2009年王家卫推出的《东邪西毒》修复版，以百万成本收获了4000多万元的票房，刚上映的《新龙门客栈》修复版也被业内看好。
经典之所以成为经典，必然有其客观的原因，比如思想性艺术性俱佳的影片。但是，囿于拍摄时技术和保存条件所限，电影胶片的寿命很短，在外界环境原因或人为破坏等情况下，影片损坏将会造成褪色、画面剥落、划痕、声道受损等，甚至有被人为毁坏的现象，或在战争年代遗失，或在“文革”中损毁，或在历次搬迁中丢失。在中国，1949年以前的电影绝大多数都去向不明，例如1934年上映的经典老片《渔光曲》，原版胶片在战火中遗失了，目前仅有一份当年的拷贝，但还存在划痕还有部分片段缺失。要想重现经典影片，除了修复经典，别无他法。
然而，笔者以为，修复经典影片最重要的意义在于文化传承，因为经典影片也是宝贵的文化遗产，是遗产就有会文化传承的意义。而修复经典影片，就是在修复破损或即将逝去的文化，尽可能地使其延长寿命。修复经典影片最重要的意义不是为了赚钱，如果为了赚钱去修复经典影片，就会使一些商业性不强的经典影片失去修复的机会。因此笔者建议，修复经典名片要多条腿走路，既要有国家拨款，也希望得到社会、个人的慈善资助。我们不反对为赚钱而修复经典影片，但我们更倡导修复经典影片传承文化，让老百姓免费享受到电影发展的盛宴。我们期待着修复经典影片真正能服务文化传承，真正能服务国民文化素质的提高。
河北省赤城县 张魁兴
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