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    中华读书报 2010年09月15日 星期三

    杂谈《画说鲁迅——赵延年鲁迅作品木刻集》

    朱维明 《 中华读书报 》( 2010年09月15日   08 版)

        《画说鲁迅——赵延年鲁迅作品木刻集》,由福建教育出版社再版,说明该书受到读者的欢迎,这很不容易。

        一般出版印刷版画,甚至一些专集,其所印作品的外边沿,都是光边,没有把作者的签名等等作为作品的一个重要内容列入,而本书在当初出版之时,就注意到这一问题,能在木刻插图的下边沿,绝大多数标出作品的版次、插图文字段落及作者签名和创作年代。版画的题签犹如中国画的题识和落款,都是画面必要的组成部分。就这一点,可以看出责编们是有眼光的。另外,由于本书的印制精良,把赵延年先生木刻中的一些细腻的灰色过渡调子,和流畅的刀触印痕等,都能一一呈现出来,因而深得读者的注目,也提高了本书的观赏度。

        我和赵延年先生交往达半世纪,且在我的学生时代,留下颇多他的授课和谈话记录。这些表达他艺术观的言论,具体、真实、生动,至今已成口述的历史。现将其中有涉及到鲁迅作品创作的有关内容,摘录数段:

        1961.10.11

        在浙江美术学院版画系,电影表演艺术家赵丹以全国人大代表的身份视察我院。在走廊里,见到赵延年先生新刻的《鲁迅像》,认为对鲁迅先生性格的把握十分准确,对他以后要扮演的鲁迅角色颇有启发。赵延年先生以横眉冷对为主要特征来塑造鲁迅,是合理的,是符合鲁迅先生性格的主要一面。所以,这幅作品一经面世,虽然表现的是赵延年先生笔下的“这一个”鲁迅先生,但得到了广大群众的认同,也经得起历史的考验。

        1963.12.28

        赵延年先生谈到《鲁迅像》的创作和加工:

        对于用画来表现鲁迅先生的“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”的精神特征由来已久,很早就有过酝酿。但对于一幅肖像画的创作,决不能局限在某一照片的照搬。现在的画面,虽然是一个综合整体的形象,但我着重表现的是横眉冷对的情绪,以较多的直线,来表现鲁迅的硬骨头精神。在鲁迅先生所留的照片中,并无带围巾的照片,这是我推理和艺术需要加上的。把围巾的黑块和垂直线,同背景的横向刀触构成强烈的对比。这样的艺术加工形象,比原形更能符合我的创作意图,也更能体现鲁迅先生的人格风貌。

        1979.12.28

        对版画系研究生同学谈创作历程中,专门说到《阿Q正传》的创作。赵先生说,给鲁迅小说作插图,由来已久,断断续续零星地也做过一些,但对《阿Q正传》的创作,我是欲罢不能。阿Q形象写出了国人的魂灵,好像写他人,像是写自己,又像写出国人的某些侧面,也写出了人们的反省之路。1972年恢复教学工作,在过去的生活基础和初步构想上,反复熟读鲁迅先生的书。然后,再到绍兴柯桥,大约有半个多月,游走于田头、集市,去观察、记录、发现和综合,画了不少自己觉得蛮有价值的生活资料,大量广泛地画些以后画面上所需要的场面和细节。反反复复,前前后后,总共创作了六十多幅,实有一种一吐为快的感觉。

        2005.9.25

        北京鲁迅博物馆举办《纪念鲁迅先生诞辰124周年——赵延年1938-2004年木刻作品展》,行前,我拟就贺联一帧以赠:

        师鲁迅绘鲁迅,幅幅华篇,方圆桃李,统领百年树人;

        事木刻精木刻,刀刀入木,艺林松柏,堪称美意延年。

        2009.12.25:

        赵延年先生获文化部、中国文联、中国美协联合颁发的首届中国美术奖·终身成就奖,这是对他整个艺术历程的肯定,也是国家给予他的殊荣。这其中当然包含着他的鲁迅题材的作品。

        《画说鲁迅——赵延年鲁迅作品木刻集》,不仅有文读,鲁迅先生解剖人生的犀利之刀,入木三分;又有图可赏,图外之音,是赵先生点题短句,笔下生花。鲁迅先生从对美术的喜好,对艺术前途的因势利导,引出对新兴木刻的倡导。赵先生以木刻关注人生,读鲁迅而产生百余幅表现鲁迅题材的作品,一发难收。珠联璧合乎,相得益彰乎。人们称唐王维是“诗中有画,画中有诗”,皆因其理是相通的。

        《画说鲁迅——赵延年鲁迅作品木刻集》,福建教育出版社2010年再版

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