“狮吼”唤醒民族魂

    今年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，也是被称为“现代豫剧之父”的樊粹庭诞辰120周年。在屈辱悲壮的往昔岁月中，在硝烟弥漫的抗日烽火里，樊粹庭带领众多豫剧人，以豫剧为刀枪，以舞台为战场，将抗日激情融入创作中，发出救亡图存的怒吼，为人民谱出呼声，直到今天仍在激励着戏曲人勇毅前行。

    让豫剧从草台班子走向艺术殿堂

    1905年，樊粹庭出生于驻马店一个殷实家庭里，7岁入私塾，14岁便考入河南留学欧美预备学校。青年樊粹庭对戏曲的热爱达到了痴迷的程度，他的自传中曾这样写道：“中学五年期内，我把精力整个用到搞戏上，话剧我也演，京剧我也学，夜间不睡觉，在月下练身段……”在读中州大学（今河南大学前身）期间，他依旧沉迷于戏剧，经常出入戏院剧场，发起组建国剧队，自任“旧剧部”部长，课余时间组织同学排练，节假日就搭台演出。由于他做戏认真、惟妙惟肖，“樊粹庭就是中州大学梅兰芳”的说法很快传遍校园。

    1935年1月，开封大相国寺永乐舞台旧址上，在樊粹庭的倾力主持下成立豫声剧院。身为院长的樊粹庭从演员的生活习俗、道德作风，到舞台布置、剧目创设、排练表演、服饰道具，直至声腔和乐器，进行了全方位的改革，成为国内第一位全身心投入豫剧改革事业的高级知识分子。

    樊粹庭吸取京剧、话剧优点，创立戏剧“线型结构”创作法，他的处女作、现代豫剧的第一部原创剧目《凌云志》在这里诞生，演出后受到广泛欢迎。此后，《义烈风》《三拂袖》《柳绿云》《霄壤恨》等剧作相继问世，这些新剧作是现代豫剧史上的第一批原创剧目，在观众中产生了巨大反响。

    《凌云志》《义烈风》《三拂袖》《柳绿云》《霄壤恨》《女贞花》和《涤耻血》是樊粹庭最为出名的7部戏，又被称为“樊七出”。“樊七出”的上演，结束了豫剧无剧本、口传身授的旧文化时代，让豫剧从草台班子走向艺术殿堂，大名鼎鼎的“樊戏”由此风靡中州剧坛。

    用豫剧发出时代怒吼

    在日前开幕的“河南抗战题材剧目艺术档案展”中，记者注意到一张照片中泛黄的老报纸，那是狮吼剧团在开封首演《涤耻血》的报道，这部戏也是“樊戏”抗战戏剧中最为精彩、最有代表性的剧目，故事围绕宋朝女杰刘芳展开。

    该剧于1936年3月18日在河南开封豫声剧院首演，时值东北三省沦陷，华北危急，亡国灭族已迫在眉睫，救亡图存已成为不愿做奴隶的人们的共同吼声。所以《涤耻血》的问世对激发人民的爱国热情，反对屈辱的对日绥靖政策，起到很大作用。剧中最后一场，作者借刘芳之口，发出了誓死反抗侵略的最强音，“如今国将不国，生灵涂炭，大好河山和百姓生命都需要青年人努力保持。我们要为国难而死，要为杀敌而亡。宁做箭下鬼，不当亡国奴！”

    “七七”事变后，中国的抗日战争进入全民族抗战的新时期。正在北平观摩学戏的樊粹庭和陈素真立刻赶回商丘，将豫声剧院的人员召集起来，将剧团更名为“狮吼剧团”，意思是“东方睡狮”已经醒来，要发出自己的怒吼。他们在商丘火车站的席棚剧院里义演，并将全部收入捐给抗日救援会。当时狮吼剧团的经济也很困难，但艺人们仍以高涨的爱国热情，节衣缩食艰难维持，频繁义演募捐。据《河南民报》记载，1937年8月13日晚，剧团在商丘车站大舞台公演《涤耻血》，得票款洋八十七元二角，悉数捐给省各界抗日后援会，获复函嘉奖；两月间，剧团在商丘、宁陵等地筹得募捐抗敌经费一千五百元以上，还节衣缩食购买救国公债，尽显爱国热忱。

    1938年6月，日寇兵临开封城下，陈素真当着全团艺员发出誓言：“我演刘芳，我就是刘芳，宁做箭下鬼，不当亡国奴。日本人欺负我们，就是我的仇人。我头断血流，也不给仇人演戏！”随后，她率剧团忍痛离开开封，经许昌、南阳等地赴洛阳，一边躲避战火，一边编演新戏、宣传抗日、募捐义演，在洛阳持续演出八九个月。据陈素真回忆，朱德总司令、爱国华侨陈嘉庚先生，卫立煌、何应钦等军政要员，都在洛阳观看了《涤耻血》与《伉俪箭》，“朱总司令坐在前排，离舞台很近……我看到他悄悄擦眼泪，心里想着：这位长官是真正的好人。”

    1940年初秋，狮吼剧团抵达西安，头场点炮戏仍选《涤耻血》，一炮走红。此后，狮吼剧团在陕西、甘肃等地坚持演出“樊戏”抗战名剧，盛况空前。1942年，处于极端困难的樊粹庭在西安收留了大量逃难儿童，成立“狮吼儿童剧团”，孩子们排练演出“樊戏”抗战剧目，在战火中坚持演出和教学，不仅延续了豫剧艺术的生命力，还为战后豫剧的复兴积蓄力量，培养人才。

    在河南遭受灾荒期间，河南众多剧团迁往陕西演出，与樊粹庭均有密切联系，如关灵凤、常香玉、赵望云、崔兰田等。管理上相互支持，演出中相互学习，艺术上相互切磋，形成百团汇演大西北，誓为抗日战争作贡献的新局面。豫剧唱红了大西北，唱火了黄河岸，叫响了全中国。

    （《河南日报》9.24 曹萍）