跟鲁迅学习描写特色景物

    鲁迅先生的小说或散文中写景的文字不算多，却出手不凡，字字珠玑，可谓大师手笔。

    首先，鲁迅写景的色彩感极佳，用色很“高级”，搭配如名画。比如《故乡》中写对少年闰土的印象画面：“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜。其间有一个十一二岁的少年，项戴银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力地刺去。”深蓝、金黄、碧绿，这些色彩不知怎地让我想起凡高的画，比如《星月夜》《塞纳河畔的星夜》，带着诗意的绚烂，恍惚得像童年的梦境。

    在美好的回忆中，天是深蓝的，而《故乡》开篇的现实则是“苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村”，“苍黄”的底色足以渲染心情，也像一幅古老的名画。小说《药》的开篇是乌蓝的天——“秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。华老栓忽然坐起身，擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，便弥满了青白的光。”乌蓝与青白的颜色，透着一种阴森感，因为接下来要讲述的故事也寒冷彻骨。鲁迅笔下的天空色彩各有不同，艺术家的眼睛是有特异功能的。

    其次，鲁迅写景善于以动写静，运用触觉和嗅觉等多种感官，让人仿佛身临其境。《社戏》中经典的一段需要背诵：“两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远的向船尾跑去了，但我却还以为船慢。”这种和童年伙伴一起划船看戏的心情如此细腻美妙，以至多年后仍能还原那些景色、气温、触感，我每次读到都心向往之，想要跟他们一起进入含着豆麦蕴藻之香的夜里。

    鲁迅很喜欢写坐船的体验，《故乡》里有一句简练的表达：“我们的船向前走，两岸的青山在黄昏中，都装成了深黛颜色，连着退向船后梢去。”《好的故事》里则写得更详细：“我仿佛记得曾坐小船经过山阴道，两岸边的乌桕、新禾、野花、鸡、狗，丛树和枯树、茅屋、塔、伽蓝，农夫和村妇、村女、晒着的衣裳，和尚、蓑笠，天、云、竹……都倒映在澄碧的小河中，随着每一打桨，各各夹带了闪烁的日光，并水里的萍藻游鱼，一同荡漾。诸影诸物，无不解散，而且摇动、扩大，互相融和；刚一融和，却又退缩，复近于原形。边缘都参差如夏云头，镶着日光，发出水银色焰。”五光十色，动静结合，看得人眼花缭乱。

    （来源：《跟着名家学写作》中国青年出版社2025年出版 闫晗）