你问：戏剧为何无批评？为何总是说好话？我来告诉你原因，你不用去看戏，只须去看看戏的人，看他们的戏票是从哪儿来的。
一般写戏剧评论的人，大都没办法靠写剧评而谋生。说不好听的，他们自己连掏钱买戏票都要皱眉头。上一点儿档次的剧院，票价动辄数百元，甚至上千元，几张戏票，就把剧评人的月工资花光了！
要写剧评，就得看戏，而且得大量地观看各类戏剧作品，常年不断地观摩、鉴赏，积累审美体验，而后才有可能具有相当的专业眼光和水准，也才谈得上剧评家的资质。这一点是毫无疑问的。
但是，问题就出现了。那些具有写作欲望、有个人兴趣的人，苦于腰包不鼓，就只能鼓起勇气，向各个戏剧演出团体要票。而戏剧演出票不多，如今更讲市场效益，获得不费一文的赠票越来越不容易，蹭戏的行情也就大不如前。况且演出方“赏赐”一些赠票的用意明显，而手持赠票入场观剧者心知肚明。在这样一种尴尬的情况下，你让写剧评的人如何做人，又如何作文？
戏剧无批评，这看似是戏剧艺术评论者的态度或技术问题，实为戏剧艺术生态问题。你让一个鼓起勇气要票的人来鉴赏、评论戏剧，本身就显得错位严重，而你继而要求其挺起腰杆，说出一些十分硬气的横话——批评剧作的这也不是，那也不是……这可能吗？
（《中国文化报》2.2 彭俐）
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