“京味主理”王之理

    一砖一瓦一胡同，一家一户一大院，北京城里处处是故事。而他，是一个会讲故事的人。

    从《傻春》《正阳门下》《正阳门下小女人》《情满四合院》……到眼下正在北京卫视及各大视频平台热播的《鼓楼外》，一部部京味剧，经由编剧王之理的“料理”，故事丰沛，味道醇厚，耐人咂摸。时代变迁，世事冷暖，观众们从剧中找寻着情感的共鸣、心灵的抚慰，触摸着生活的本质、人生的省悟。

    讲事与讲理

    《鼓楼外》讲述的是老木匠易大船的大徒弟于钟声、二徒弟尹东义之间的恩怨纠葛。最终，于钟声放下仇恨，选择原谅；尹东义幡然醒悟、迷途知返。这是个“一笑泯恩仇”的故事，折射着胡同的人间百态，也让人看到了匠心传手艺、初心守规矩的主题升华。“老北京人局气，讲规矩，讲理儿，这是我创作时的一条主线。就像中轴线，北京的城市规划布局、历史沿革发展，都是按中轴线走的。剧名叫‘鼓楼外’，寓意在此。”王之理说。

    这部剧表面在写仇恨，实则是写善良，用王之理的话说，是一种出自人之本性的善，“有仇不要报，报来报去报自己。你把人家整倒了，其实你自己也倒了……”

    老北京人写老北京事，接地气，更道地。王之理将自己的所见所闻、所思所想都融入到了他的作品中，“作为文艺工作者，为大众服务，以人民为中心进行创作，讲老百姓那点儿事，讲老百姓那点儿理，老老实实地体会，老老实实地去写作，老老实实地说出心里的话。”

    真心与真味

    王之理曾写过一部小说，不到30万字。有一次，他无意间在一张报纸上看到济南文艺出版社的电话号码，便把小说打印出来给人家寄去了。一个星期后，编辑打来电话，“您的小说，我一夜没睡觉读完了，真好！”编辑还有个建议，找个电视台，把小说改编成电视剧，同期推出，传播更广。后来，某电视台的人真找来了，他们找了职业编剧，写了一个剧本大纲。只可惜，由于某些原因，此事最终未成，但却真正触动了王之理关于“写剧本当编剧”的神经。再后来，便有了如今观众们熟悉的一系列京味电视剧作品。

    自2006年进入编剧行业至今，王之理笔耕不辍，躬耕不倦。他写的几乎都是亲身经历，或者有自己生活的痕迹，“我的剧中人物基本上都有原型，有时候是好几个融合在一起。我写的都是身边事、身边人，了解我的人甚至知道我写的是谁”。他始终认为，好的电视剧，让观众欣赏的永远是一种真实之美。他的作品，正是以真取胜，以真出彩。

    以作品说话，王之理为人行事皆低调，极少接受媒体采访，很少出现在公众场合，“我没加入任何协会，开会太耽误时间，有那时间我还不如多写写东西”。他的生活很简单，写作是主线，兼有支线，同时推进。主线是写作手头剧本，支线是构思其他剧本，或者做点辅助工作。循环往复，日复一日，平淡却不乏味，无奇却不平庸，“名声大于成绩，人就会飘，想不飘都不行，所以我就努力排除各种干扰，就是闷头爬格子搞创作”。

    胸中气象，笔底波澜，这是他付给创作的一片真心。如若少了真心，便少了真意，更少了真味。

    写戏与写人

    有深度的创作，不止于写人物故事，更应描摹人生长卷、时代画卷。而这其中，人心，人性，是秘钥。“其实，我不是写戏，我是在写人。”王之理说。

    人心与人性的考量，理智与情感的对撞……王之理作品最打动观众的，除了对人物的塑造，更重要的是对人性的反思。无论主角，抑或配角，没有绝对“好”，亦无绝对“坏”，皆有血有肉，每个人物的行为选择，都有章可循、有据可依，“不同的人，站的位置不同，视角不同，对事物的判断就不同，做事的方式就不同，就会走不同的道路，也必然导致不同的结局，这便是人物的命运”。

    环境塑造性格，性格决定命运，命运折射时代。《傻春》《正阳门下》《正阳门下小女人》《情满四合院》……无不是把艺术的触角伸向广阔的时代，大时代浪潮裹挟下的人们，经历着酸甜苦辣咸的百味生活。“他们所要面对的，不仅仅是年龄与心智的成长，更是时代的变迁。我要做的，就是把这些表达出来。”王之理说。

    如其言，文艺创作的路径多种多样，但也万变不离其宗：人物塑造，决定作品的宽度、广度；时代关照，则决定作品的厚度、深度。

    （《北京日报》3.29 李红艳）