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如今，距离刘慈欣在《科幻世界》上连载《三体》，已经过去了15年；距离《三体》获得雨果奖，也已过去了6年；但最近有关科幻的大新闻，还是《三体》，它的影视化终于有了新动静。
一
对于圈外人来说，科幻文学期刊就约等于《科幻世界》。在《科幻世界》副总编姚海军的记忆中，期刊曾在2000年创下月发行量40万册的纪录。
《科幻世界》目前的发行量在十万余册，但姚海军介绍，现在已经成为一个系列，还有《科幻世界·译文版》《科幻世界·少年版》等，覆盖了更广泛的人群。
姚海军介绍，科幻文学作为类型文学，是比较适合大众阅读的。但在国内，科幻还承担着科普、传播科学的功能——不仅要让读者读得愉悦，还要倡导想象力，鼓励孩子将目光投向未来。
王诺诺小的时候，外公给她买了不少科幻的书，长大后有了自己的零花钱，她就去书报亭里买《科幻世界》。看着看着，她就有了写的冲动。
“科幻对我的吸引力，小时候是觉得有趣好玩，年龄越大，越觉得这是一种很奢侈的东西。它能带给我很大的放松。”王诺诺打了个比方，读科幻和写科幻对她来说，就像中年男人下班回家不立刻上楼、坐在车里抽的那根烟，是对于生活和工作的一个短暂抽离。
在《三体》之前，国内几乎没有科幻产业的概念。科幻产业不仅是图书杂志，还是影视、游戏、动漫、展览等周边产品。也许现在科幻还没有那么火，但姚海军觉得，这是一个阶段性的问题，科幻的产业化刚刚起步，“当越来越多的作品被影视化，小说与其他产品之间有了越来越多的互动，我们就能看到那一天”。
二
中国人民大学文学院教授杨庆祥认为，“刘慈欣凭一己之力，把整个中国的科幻带到一个非常高的层次”——不仅是创作，还有传播，成为现象级；不仅是刘慈欣和《三体》成为现象级，还有整个科幻文学，从写作到阅读，成为一股风潮，这其中也包括《流浪地球》的热映。中国观众以前很少热衷去看一部科幻小说或者科幻电影，市场上这样的产品也非常少。
纵观西方科幻文学的发展史，有一个显著特点，就是科幻写作的产业化。一个科幻作家写作的目的，并不只是一个小说，而是追求IP化的产业链。
一个行业是否有潜力，就看有没有年轻人涌入。在姚海军的观察中，科幻文学在今天，最大的变化是越来越“多元”，各种类型、各种主题的作品，都有自己的受众。“以前，《三体》这样的硬科幻小说是主流；现在，郝景芳、陈楸帆、韩松、宝树、江波……这些作家的作品风格各异，但都有自己的拥趸。”姚海军说，科幻的繁荣就应该是这样的，不仅数量大，还要多元化。
王诺诺的第一个科幻作品，是在互联网上发表的，之后出版过《地球无应答》等作品。在年轻人云集的互联网问答社区知乎，“科幻”是一个热门分类，有362万人关注，3.3万个问题引发过近50万次讨论。王诺诺的认证信息是“科幻作家”，拥有近48万粉丝。用户点击和付费阅读，都可以为她带来收入，纸质出版不再是科幻作家的唯一出路。
经济学专业出身的王诺诺认为，科幻文学要首先满足核心读者的阅读快乐，打动了核心读者和版权需求方，会让科幻破圈更容易；等到了整体繁荣的阶段，不考虑商业的科幻文学也会有安身之处。
（《中国青年报》12.14 蒋肖斌）
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