首先,参加朗诵,只要有可能,应该尽量由本人来挑选作品。我现在特别有欲望朗诵文诗《泥巴》——颂扬我心仪的土地、乡村和我的衣食父母,因此有机会我就会主动推荐。当然,很多时候实现上述主动性并不容易,面对一份比较陌生、离自己又有些距离的材料,至少要反反复复阅读和思考,找到令自己有触动的点,才能有欲望和冲动,激情走上舞台。
其次,在后台酝酿,尤其上得台去,建议一定要获得一个松弛的状态。我在回忆邱岳峰大师的特点时,就特别强调邱老师在棚里录音时的那份松弛。其实不管在录音棚,或是在台上演戏、朗诵,演员之从容不迫,都是大前提。若你在台上松不下来,心狂跳不已,脑子里一定会一片空白。台词即使一字不错,那也是苍白机械、索然无味的。
再其次,当然是要动感情了。自己感动了,才能打动底下的观众。我自觉当我动了感情了,其他一些不足都可为人所忽略,哪怕你声音状态再不理想,观众亦会被你吸引过去。
还有个小建议:你可多注意和使用自己的胸腔。不管唱歌、说话都能有胸腔的支持,让你的低音有水分、有磁性,而顶上去的高音又丰满,那一定会有一种特殊的效果,不妨一试。
(《新民晚报》8.23 童自荣)