论题画赋的呈像与体义

    历史上题画赋的出现远早于题画诗，是最初题画文学的呈现。而在演进过程中，自楚汉之后，晋唐时代由人物像赞衍为人物、山水图赋，宋、元、明三代题“经图”赋与文人画赋的并兴，以及清代大量题材广泛的题画赋的出现，构成了三大发展时段。而经义、物态与文学，既是题画赋呈像的主要类型，也是其创作范畴的突出显现；自然、空间与品貌，则为其书写体义，从而区分于其他的题画文学，并以赋体与画体的共相，构建起题画赋独特的阅读趣味与审美意义。

    赋体由战国到汉代，从“蕞尔小邦”到“蔚然大国”，在于赋家以语象编织出“体国经野”的宏大画面，这与画家以图像展示出“布置山川”的宏大景观，有着共同的审美特征。以赋与画的平行发展历程来看，汉赋(以体物大赋为主)与汉画(画像石与壁画)就有两大相同之处：一是平面构图，这可对照司马相如《上林赋》、班固《两都赋》、张衡《二京赋》有关鸟兽草木、山川形势、宫室构列及百戏表演等描绘，与汉画如“武梁祠”画像石有关君王、忠臣、志士、列女、孝子、刺客等各阶层人物组成的故事场景，以及长沙马王堆一号汉墓出土帛画对天上、人间、地下的构图，其相似性显而易见。二是类聚事物，而此与赋的体物与构象本质相关。赋家以“语象”展示“物象”“事象”乃至呈现“图像”的法则，既与赋写“物”因“事”而成“理”的创作契合，又是赋家写作秩序中的“图貌”与“雕画”的艺术特质。这反映于历代题画赋，正是其不同于其他题画文学的特征。

    历代题画赋的作品数量与评价，均无法与题画诗相比，但是作为一种创作类型或形态，其以自然、空间与品貌彰显书写体义，观其创作集中于经义、物态与文学的表达，又宜落实于赋体，而于从拟象到题画的历史脉络间寻绎其特有的审美趣味，这是值得提出并予关注的。

    （《江海学刊》2019年第2期 许结）