新电影仍然缺乏原创音乐

    今年春节档电影票房劲爆，其中《你好，李焕英》通过张蔷演唱的《路灯下的小姑娘》、于淑珍的《我们的生活充满阳光》等上世纪80年代初的流行歌曲，把人自然而然牵引到那个年代。而《唐探3》中大量的老歌被点缀在剧情中，有《路边的野花不要采》《葫芦娃》，日本上世纪80年代电影《人证》主题歌《草帽歌》等……基本上与电影内在的逻辑关系不大。

    近年来，很多电影的配乐都有类似现象，像是DJ的背景放送，而不是作曲家的原创，被称之为“电影配乐综艺化”。

    电影配乐的综艺化，应与综艺节目包括音乐真人秀盛行的风气相关联。那些节目中，几乎所有的爆款曲目都是老歌新编唱，无论国语老歌还是粤语经典和英文歌，统统被理所当然地尽情消费。资本把控了影视产业链之后，功利心也主宰了创作风气，往往配乐的费用是被压得很低的，电影配乐的综艺化似乎也顺理成章并大行其道了。电影失去了原创音乐的灵魂，也失去了审美上的追求和指向，影视剧插曲变为背景音乐，类似MV的功效。这是电影创作中的功利心在驱使，同时也是音乐界原创力不被认可的原因所在。

    电影是综合性极强的艺术样式，其中的配乐（特别是电影歌曲）承担着极大的审美愉悦、心灵摆渡的作用。令人遗憾的是，去年第33届中国电影金鸡奖的最佳音乐奖竟然空缺，再一查更惊讶，第4届、第6届、第9届、第11届、第13届都没有最佳音乐奖得主！

    近十多年来，电影发展进入新的高光期，尽管有些大片请来了国外的音乐家配乐，譬如久石让出手《让子弹飞》《一步之遥》，梅林茂现曲《一代宗师》《十面埋伏》等，但原创好音乐好歌曲的缺席仍极为普遍，这怎不令人惋惜。

    （《新民晚报》2.21 徐冰)