截至2020年6月，我国网民规模为9.4亿人，其中手机网民规模达9.32亿人，网民使用手机上网的比例为99.2%，普通网民更多地通过手机来接触网络视频。
竖屏收看开始流行
移动互联网改变了网络视频的接收设备，产生最直观的变化，就是我们从传统电影、电视和个人电脑端的横屏收看转向了手机端的竖屏收看。
电影一百多年的发展历史中，横屏一直是影像播放的标准格式，传统电视机也确立了横屏播放的行业标准。随着移动互联网时代的到来，竖屏视频逐渐兴起。
伴随着智能手机的普及和上网费用的下降，越来越多的用户通过手机来收看网络视频。2014年，我国4.3亿网络视频用户里，有七成用户通过手机收看网络视频。2020年，我国网络视频用户规模翻倍，达8.8亿人，其中95%的用户通过手机终端收看网络视频。移动互联网时代，手机超过了个人电脑、平板电脑和宽屏电视，成为用户观看网络视频的第一选择。
为了满足用户的接收习惯，各大制作公司和互联网平台纷纷尝试制作竖屏剧、竖屏MV、竖屏访谈、竖屏综艺、竖屏广告等视频内容。电视机和电脑显示器厂家也推出屏幕可旋转电视机和竖屏显示器，配合手机无线传屏技术，原本在手机方寸之地播放的竖屏内容被投放到55寸大屏幕上，显示器与竖屏内容匹配，方便了用户收看竖屏视频。
竖屏视频的创作特征
传统视频成像宽高比为4:3或16:9，横屏更符合人类左右眼对称排列的生理特征。
横向画幅适合表现左右移动的视觉路径，根据黄金分割原理将人物放在画幅三分之一处，使得人物能够与场景充分互动，场景成为画面里不可或缺的构成要素。
竖屏视频改变了传统画面宽高比，高度远远大于宽度，并不符合人们平时观察世界的习惯。竖屏视频表现了垂直方向的画面想象，能够展示的景别有限，擅长表现垂直方向的运动，比如直立状态的人物，或者自远而近走过来的人物。一个竖屏画面里，很少同时呈现三个以上的人物，也很少呈现人物群像，因此竖屏剧人物关系简单，适合直播式、生活化的镜头。
竖屏视频里，场景地位下降，画面缺乏空间的层次感与纵深感。传统电影公司一掷千金拍摄的动作画面和精美道具，在手机终端上并不能展现其优势，反而是人物占据的画幅更大。
跟横屏视频相比较，竖屏视频频繁使用特写镜头，依赖人物的对话动作来推进情节发展，故事进展节奏快。
手机屏幕远远小于电影和电视屏幕，为了在方寸之地给观众留下深刻印象，演员需要具备独特的外形和夸张的演绎方式。移动互联网时代，最早的竖屏视频都是普通用户生产的内容，以搞笑段子为主。较之横屏视频，竖屏视频叙事单薄，人物关系简单，重视人物外表特征和表现力，用恶搞的形式营造喜剧效果，造成了竖屏视频类型化创作、圈层化传播的特点。
国内出现的有一定口碑的竖屏剧，时长都控制在5分钟之内。张艺谋团队拍摄的微电影《遇见你》，每集时长不足4分30秒；爱奇艺播出的《生活对我下手了》每集时长不足3分钟；以短视频起家的抖音和快手，提供了大量时长不足1分钟的竖屏短视频。
时长短，竖屏视频占据的存储空间小，用户可以在社交媒体里直接转发整段视频，从而增强了竖屏视频的影响力。同时，不少竖屏视频应用均采取了“上滑换集”的操作方式，单手即可操作，方便了用户只要有时间就刷一刷的习惯，方便观众分享的竖屏视频更容易得到传播。
视频创作的根本追求不能变
竖屏视频是应对移动互联网的需求而蓬勃兴起的。收看竖屏视频的场所，不一定是固定的家庭或办公地点，公共交通和餐厅里随时能看到低头刷网络视频的用户。
移动互联网挖掘和释放了过往潜藏的用户时间，手机用户习惯了多线程工作，即同时处理多项任务，观看网络视频穿插在其他活动中间。用户的注意力下降，不可能专心投入较长时间收看网络视频，碎片化接收竖屏视频成为新的用户习惯。
传统视频时代，普通用户接触的视频数量有限。随着互联网数据传递速度加快，带宽容量增加，移动互联网上的视频数量越来越多。
2019年，仅一家视频应用，每日活跃用户数超过3亿，共上传120亿条短视频。以每条视频时长1分钟计，一个人不吃不喝不睡觉，看完全部120亿条短视频，需要2.2万年。平台上传海量内容的目的，并非像传统视频时代那样满足用户多样化需求，而是增强用户黏性，让用户更多地停留在自家平台上，争取用户注意力，实现流量变现。
与海量内容相配套，移动互联网时代，平台的重要性超越了内容重要性。在我国，15至19岁网民人均使用手机应用达83个，60岁以上网民人均使用手机应用也有44个。每一个手机应用就是一个入口，无论多么优质的内容，如果不能在平台上夺取入口，那么很难被用户接触到，更遑论在用户群体里制造影响力。当前，各家互联网公司都致力于发展成为平台。无论是综合性平台，还是垂直性平台，网络视频都依赖平台入口跟用户见面。
需要特别指出的是，不管横屏、竖屏，创作的根本追求是不能改变的，包括对时代风云的洞察，对现实生活的关注，对法治精神的恪守，对道德伦理的遵循，对美好人性的颂扬等。
移动互联网时代，在“连接一切”“永远在线”的背景下，网络视频要借助技术力量，突破既有创作限制，创作风格多样化的内容产品，建设更具多样性的数字环境。
竖屏视频改变了既往接收终端和表现形式，重构了创作者、用户、平台之间的社会关系，用户接触视频的场景也被改造，从而为网络视频在新技术条件下的发展创造了新契机。
（《光明日报》1.23 陈阳）
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