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晚清至民国时期，国画界涌现出了一大批女画家，尤其集中于当时的全国文艺高地：上海。女画家的集中出现，缘于社会结构的重大变化，这不仅是近代美术史上的独特现象，更具有鲜明的社会学意义。
吴杏芬（1853-1930）时称“女界第一大画家”。她的父亲吴鸿勋曾是曾国藩的幕僚，工书画。她自幼随父习画，同治年间随父寓上海鬻画。其夫唐光照曾任江宁知府，其子唐吉生亦为书画名家。
比吴杏芬略小的知名女画家当推张光（1878-1970），晚号红薇老人。张红薇曾任广东洁芳女子师范学校校长，寓沪后在各艺术院校从事国画教学工作。张红薇工诗词，新中国成立后任美协上海分会理事、上海文史馆馆员，也是1960年上海中国画院成立时的第一批画师之一。
比张红薇小一些而负时名的女画家，则推杨雪瑶、杨雪玖、杨雪珍三姐妹。杨氏姐妹的父亲是著名教育家杨白民，他提倡以教育救国，并以家中私地创办城东女校。杨白民离世后，女儿杨雪瑶接任城东女校校长，继续领女校风气之先，不仅号召女性学习新知识，还创办《女学生杂志》。女画家顾飞即毕业于此校。
1934年5月18日，中国女子书画会正式成立，与杨雪瑶姐妹共同发起女子书画会的，还有冯文凤、李秋君、顾青瑶等。女子书画会成立后不久，便举办了第一届“中国女子书画展览会”，轰动一时。
中国女子书画会的成立，反映了女性地位得到提高。不过，细观也不难发现，当时立足社会的女性多出自世家大族。
李秋君是中国女子书画会中极为重要的人物，其父李薇庄乃沪上著名的实业家，且热心绘事，曾任上海美专早期校董。其兄李祖韩在经商之余亦精研国画，得艺林推许，亦是海上艺坛重要的推手。李氏兄妹素来为沪上艺林所重，李秋君与张大千“千秋百岁”的情缘更为人们津津乐道。
陈小翠之父陈蝶仙是著名词人，曾出版文艺杂志《著作林》，任《女子世界》和《申报》副刊《自由谈》等主编。陈小翠之兄陈定山是当时海上画坛最负盛名的批评家兼画家，著有《春申旧闻录》，为海上画坛的重要史料。出身世家的陈小翠，诗词素养甚高。在当时的画坛，擅诗文者具有无形的优越地位，这是长期以来将绘画作为诗余的传统观念使然。在中国女子书画会中，谢月眉、顾飞与周錬霞，也因此地位突出。
此外，书画会中的骨干顾青瑶是晚清名家顾若波孙女，亦名重一时；庞左玉则是当时江南最大的收藏家庞莱臣的侄女；侯碧漪出于张大千大风堂门下；吴青霞的父亲吴仲熙乃江南知名收藏家、鉴赏家；谢月眉则是谢稚柳的三姐；陆小曼、周錬霞两大才女则是近年来文史掌故领域的热点。
中国女子书画会中还有两位为人淡忘的骨干：顾飞与冯文凤。顾飞出身书香门第，因足有疾，故名慕飞、默飞。顾飞在黄宾虹侄女黄映芬的介绍下拜黄宾虹为师，后得识张大千，亦兼学其画。顾飞也是翻译家傅雷的表姐，全家多事外国文学。
清末及民国时期的女画家从个人风格而言，大多依附于男性名家的图式。相对而言，陆小曼、周錬霞、吴青霞等人的个人风格鲜明一些。陆小曼师从画家贺天健，笔法秀逸，格调清新。周錬霞人物、花鸟兼擅，其人物画接近代海上人物画名家费丹旭、改琦一脉，进而上溯唐寅，色调雅艳。吴青霞擅画鱼，虽绘画题材有些局限，却以画鲤鱼独擅胜场。
（《解放日报》2020.12.18 汤哲明）
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