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综艺节目《乘风破浪的姐姐》让“姐姐”成为了今夏最热门的话题，再加上《三十而已》等剧的热播，使得女性力量在今年尤为突显，成为疫情阴霾之下的一道光芒。日前，柏林影后咏梅、金鸡奖影后颜丙燕、《天长地久》编剧阿美、制片人陈洁、导演杨荔钠，以及身兼导演、演员、原创音乐人多种身份的田原等汇聚第15届中国长春电影节“女性影人会客厅”，身处德国的作家、编剧严歌苓和身在台北的演员、编剧吴可熙也以视频连线的方式参与，为女性创作者发声。
反省自己
今年突如其来的疫情为全世界按下了暂停键。对影视行业而言，虽然拍摄工作暂停，但从业者的思考和创作不会暂停。疫情期间，这些女性电影人在做什么呢？
严歌苓表示，对她个人而言，疫情造成的这种停滞是非常有意义的，“因为我在这段时间读了很多书，我觉得有必要让自己清空一下，疫情之前我一直忙碌，没有反省自己和反省自己作品的时间，而工作停滞是给我个人的一个机会，我今年度过了非常丰满、自控的一年，现在有了这样一个重大的借口可以不跑了。我觉得疫情对我们每个人都是警示，我们以前那样忙碌，疫情发生之后，我们对待生命的态度是不是也值得反省一下？”
咏梅也表示，这段时间没有人打扰，自主的时间比较多。“我在疫情之后看到一些文章是对动物和自然角度的思考，这是我之前没有考虑的。那篇文章写到的动物的反击对我的触动很大，希望人们能够在这方面有更多意识。”
颜丙燕说那几个月她基本上没有出门，“之前连着签了好几个项目，感觉前景很好，但因为疫情都打乱了。这些都是灾难带给我们的不好一面，但经过了几个月的沉淀和冷静，我觉得好像我们应该往好的那一面去看。疫情给了我们一个沉淀和筛选的机会。影视界在前几年，商业资本不断侵入或者说影响着文艺创作，呈现了很表面的繁华状态，实际上真正的从业者自己心里都知道，那个繁华不是很真实的。经过了疫情期间的冷静沉淀，我们过滤掉了比较表面的泡沫。”
正所谓福祸相依，颜丙燕表示，灾难在给人们带来问题的同时，也会给大家带来很多思考的时间和机会，“让我们重新去找到起点，并且思考如何重新开始”。
女性题材越来越热
在男性社会中，女性长久以来处于弱势，处在被动的附属的位置上，包括在电影中。
令人高兴的是，这种情况正在改变，女性题材越来越热，女性电影人也越来越受尊重。不过，这对于自强的女性来说，显然还不够。
严歌苓透露她今年春节期间完成了一个英文剧本，里边有很多关于女性觉醒、男女关系的思考。“我写了一个女奴，她把全世界的男性宽恕了。无论电影界还是文学界，男性欺压女性是非常值得我们警惕的一件事。女导演、女作家这种说法就像是一个专门的归类，好像她写出来的东西不是全人类的，女人写出来的东西只为了给女性俱乐部。”
严歌苓说正在新写的小说就是男人的故事，“我也想让你们看看难道我不懂男性吗？难道我写不出男性题材吗？我当然可以写出来，而且非常精彩。我就是用这个来告诉你们，你们的领地不是你们的，我们也可以写出男人来，也可以写出男人看的电影。”
颜丙燕认为女性在社会、家庭中有一个特殊性，“就是她比男性多了生育功能。一个女性在社会环境中该如何平衡家庭与工作，比如结婚生孩子之后，她到底应不应该再次投入到社会中去工作？现在的很多作品表现出来的便是女人在家相夫教子后开始与社会脱节，跟丈夫和孩子聊不到一起，只知道柴米油盐。从某种程度上，现在的女性作品正在形成一种新的类型和标签。”
而谈及女性话题的受关注，颜丙燕认为，这是因为世界的复杂性让我们创作的时候所呈现的女性故事会更丰富。“女性作品这几年被大家关注，因为它也是社会话题。男性也有男性一方面的压力，这是很多女性所不能去体会的，但从表象上来说女性更复杂一些。”
咏梅则认为女性题材电影在女性的不同年龄、不同阶段上都很缺少，但好消息是现在女性创作者其实有很多。“我最近参加了电影的一个创投会，相关作品很多，都是非常优秀的女性导演，从审美到创作都非常优秀，希望有越来越多的女性题材作品跟大家见面。”
40岁以后的女演员更美
中生代女演员的生存困境曾是2019年的热门话题，今年《乘风破浪的姐姐》的热播则发掘了“30+”女性的强大魅力。
杨荔钠表示，她的作品总是关于死亡和关于生命的进程，她的下一个纪录片讲述的是一对母女在生命终结的时候，她们如何面对生命结束的那一天。“我一直在围绕这个主题创作，我的电影都是女性电影，我是专门为女人写戏的女导演，我愿意为你们写戏。在国内，女演员的机会到一定阶段就会越来越少，但我认为40岁的女演员很美，40岁以后的女演员更美。”
咏梅说自己不怕变老，因为时光“回不去”，“与其害怕，不如让自己开心，让自己的生命保持新鲜感，而不是面容上的年轻。每个年龄段都有那个年纪的美，你要让那个美去绽放。我不想让自己有女演员必须年轻的压力。我接受变老，我也不拒绝演老太太。反而我会拒绝去演少女，因为我演不出来，我更希望演我当下的状态。”
（《北京青年报》9.18 张嘉）
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