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山西大同距离杭州1500多公里，很多杭州人没有机会亲身去云冈石窟实地感受石窟艺术。不过，在浙江大学刚刚开幕的一个展览上，却可以让人不用去到大同，就体验到云冈石窟“远在天边，近在眼前”的神奇效果。
6月12日，“魏风堂堂：云冈石窟的百年记忆和再现”特展在浙大艺博馆开幕。展览最大的亮点就是全球首例可移动3D打印复制洞窟。
一
2015年，云冈石窟研究院与浙江大学、武汉大学等共同成立“数字云冈联合实验室”，此后，云冈石窟的文物数字化保护步入了发展快车道。
在云冈石窟现存的45个主要洞窟中，第12窟又名“音乐窟”，前殿后室，入深14米，宽11米，高9米。这个石窟开凿于公元5世纪，其中雕刻的天人形象和中外乐器，展现出音乐风尚与时代风貌，如何让这些不可移动文物进行可移动展示，让更多人得以领略中国星汉灿烂的文明？
2016年8月起，浙江大学文化遗产研究院与云冈石窟研究院合作，对第12窟进行了高保真三维数字化数据采集。前后历时三个月对第12窟进行了52站三维激光扫描并拍摄了55680张照片。之后，合作团队成功建立了第12窟的高保真彩色三维模型。
这种记录难在哪？云冈石窟的洞窟和造像，空间巨大，高浮雕、浅浮雕各种雕刻手法纯熟应用，各种遗迹空间深度尺度复杂，扫描和测绘难度高。从技术上看，用浙江大学文化遗产研究院副院长刁常宇的话说，“对第12窟的数字化采集触及了这个领域的天花板”。
如果说拆开来分块难，那么合在一起数据拼接就非常考验分块间的空间精度。浙大团队将误差尽可能地解决在设计中，最终实现三维重建误差小于2毫米，色彩还原度达到95%以上。
万丈高楼平地起，从下往上搭建是最常用的方式。但是在3D拼装的过程中任何一个小的误差都会导致错位，并可能导致最后无法安装。合作团队另辟蹊径，选择了从上往下安装的策略。
二
实现了形的打印，色的赋予怎么办？有专家说：“游客走进复制窟的时候，潜意识不能告诉他是走进了塑料堆。”
当前各类3D着色或3D打印技术都无法在赋色的同时营造指定的质感。经过几年的比对实验，合作团队还是决定采用人工上色的方法，以寻求最大限度的原真再现。在色调的鲜与暗上，团队选择了洞窟刚诞生时候的鲜亮，没有采用现存石窟雕像的煤灰色，但洞窟的风化他们认为是不可抗的自然之力，不做调整。
云冈石窟研究院美术工作团队，依照古法用矿物颜料为面积大约900多平方米的复制窟上色，历经8个月的时间，终于让12窟完成了其形色具足的复制，焕然呈现。通过手工在现代材质基底上“装銮绘色”来恢复如此规模的石窟样貌，也是文物界有史以来第一次。
三
远在山西的云冈如何得以“东来”？浙大创新性地使用了“积木式”的新技术和制作方法，开创了文物艺术品展览便捷运输、安装、展陈的新模式。
目前复制成功的第12窟由110块2米见方的“积木块”分6层进行组装。这些“积木块”总重量大约2吨，8辆标准集装箱车就可能装得下，拉运自如行走天下，一周即可组装完成布展。
据团队负责人介绍，“说走就走”的展览结构为轻质铝合金框架，分体式半自动化安装。现场无须搭建传统的脚手架，低空作业组在地面上组装好一层再吊到顶部安装，整个过程就像由上往下搭积木，提高了装配效率，缩短了安装周期。
（《光明日报》6.14 陆健 吴雅兰）
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