梅兰芳首次访日公演

    100年前，中国京剧最具代表性的人物之一梅兰芳访日，在日本掀起了一股“京剧热”。

    赴日演出前，梅兰芳准备的剧目有《天女散花》《御碑亭》《贵妃醉酒》《嫦娥奔月》等二十余出。双方最初约定，在帝国剧场演出10出，每天更换剧目。实际演出时，只上演了5出。按照中国梨园戏的旧俗，如果没有特殊原因，倘若事先决定的剧目被临时更换，演员可以拒绝演出。梅兰芳则对此作出了让步，而且同意与日本戏剧同台演出，将京剧排为第四出。后来因人气旺，又延长了两天。

    首次访日公演于1919年4月21日从北京出发，5月30日返回北京。此行共35人同行，盛况空前，中外人士纷纷设宴践行。4月25日晚9点到达东京车站时，欢迎者堵满站台，留学生最多，其次为新闻记者。

    在频繁紧凑的演出和应接不暇的拜会、应酬期间，梅兰芳依然挤出时间观摩和学习日本戏剧，并与日本歌舞伎等艺术家们进行会晤交流。梅兰芳忙中偷闲地观摩和接触日本传统的、当代的、革新的各种戏剧形态，这与他的访日动机是相符的。5月18日下午到达大阪后，他发表了如下感想：

    帝国剧场的演出受到了意外的欢迎，我感到无上光荣。曾听说日本的能乐和中国戏剧相似，我看的（能乐）是宝生流，觉得从鼓和伴奏音乐到剧情、情绪都（和中国传统戏剧）很相像。

    在帝国剧场的演出形式，实际上以梅兰芳为主，以帝国剧场的女演员为辅。梅兰芳的演出剧目是5个折子戏——《天女散花》《御碑亭》《黛玉葬花》《虹霓观》《贵妃醉酒》，演出期间不断更换剧目。同台演出的日本剧目则始终一样。

    除了5月6日和12日梅兰芳在别处有重要串演，被改为第二出，其余场次梅剧均为第四出登场。据《春柳》之《梅兰芳东渡纪实》记载，“自第五日起以后，每值梅剧终场，看客即纷纷散去”，可见梅兰芳在帝国剧场演了4场后即被日本观众认可。尽管是和日本戏剧同台合演，但观众的注意力始终都在梅兰芳身上。

    根据史料记载的梅兰芳第一次访日公演上座情况，除了5月5日的4等座有7个空位以外，无论是东京的有1700座的帝国剧场，还是大阪的中央公会堂、神户的聚乐馆，上座率都是百分之百，全部客满。这个事实，不仅能够说明梅兰芳在日本的艺术号召力，而且中国传统戏剧首次在国际社会亮相即被认可，是对当时国内激进派所持彻底否定“旧剧”观点的有力反驳。

    梅兰芳访日作为引人注目的社会热点，日本报刊的报道尤其迅速及时。除了报道当事人的行踪、言论、事件以外，也涉及对中国京剧和相关剧目的分析评论。其中对场上表演的即时的、鲜活的评论，与以往在旧书堆里淘文章的学究式文章有所不同，在戏剧史上留下了值得研究的、珍贵的历史资料。

    5月3日，《东京日日新闻》以鲜明而具有吸引力的大小标题称：《在帝国剧场初次上阵的……梅兰芳——柔美的手势、奇妙的声音 观众席中名流汇聚》。其中对梅兰芳的表演评论道：

    “妖艳的梅，身段柔美，边舞边唱。开始由于没有听惯，（观众席）有笑声，听惯后，观众就不再笑了……到十点五十分，梅顺利地完成了第一天以舞为主的演出。虽然不无变化贫乏（的感觉），但是其肩、腰、脚的动作中韵味十足，有着日本男旦所无法模仿的妙趣。”

    5月20日《大阪朝日新闻》的报道题为：《全场观众被倾倒——于中央会堂首演的梅兰芳鲜花般娇艳》，并对《御碑亭》等剧目进行了评论：

    在日本戏剧中，怎么也看不到身段如此柔美的舞蹈、演员富有魅力的表情、精美的服装等，首先在所有观众的心中铭刻了对中国京剧的亲近感。

    （《文汇报》11.26 袁英明）