海派图样的花样年华

    上世纪初，上海成为中国纺织业最重要的中心，各种印花面料，纺绸、绫、缎、绡、呢、纱，甚至蕾丝镂空面料等都受到了都市女性的青睐，织物图案也在这段时期迎来了一个大变革、大发展的时代。

    立体明暗法与点彩的运用

    传统织物图案多以平涂来表现，而民国时期的纺织机技术革新，可以让每一根经线自由与纬线交织，从而织出细小的光影组织来表现更细腻的明暗对比。上世纪40年代女明星周璇穿着登上杂志的著名印花旗袍，花朵富有细微的明暗对比，饱满、立体，栩栩如生。在色调上则以冷暖色系进行对比，予人以刺激。

    精心设计的新式织物图案，更多地应用在一些时兴的高端产品上。“巴黎缎”是上世纪上半叶兴起的一种高级面料，面向高端消费市场，纹样也紧跟国际丝织物市场的流行趋向。传统纹样采用新式手法表现，正是这一时期特色。比如用西方新印象派的点彩绘技法设计国色天香的牡丹花，图案以疏密有致的圆点，流畅地表现出花瓣轮廓，取代了线条和明暗面，体现了不落窠臼的雍容姿态。当时的设计师认为西方审美喜色旧，暗沉的单色绿正迎合了这一偏好。

    装饰之美的国际性

    在关锦鹏导演的电影《阮玲玉》中，张曼玉饰演红极一时的女星阮玲玉，她穿着的十几套旗袍纹样图案均为当时最时尚的Art Deco装饰风格，她周围的那些时髦女郎的旗袍上也有同样鲜明的几何纹样。

    这正是20世纪初的国际流行，中国的设计师们受此风潮影响，尤其喜爱用几何图形，如锯齿形、放射形、扇形、闪电形、线圈形等，既有工业机械的节奏感，又富有活力和冲击力。例如一幅面料为绸的设计图案，以明快的三角形、圆弧形紫色线条组成锯齿形、线圈形的线条，展现攀登向上的云梯，显得坚实有力，富有节奏感，看得出深受欧美流行的装饰主义影响。云朵表现方式不同于传统的如意祥云，云梯则如西方摩天楼建筑，充满力量与摩登的大都会感。

    人文情感的现代表达

    上世纪三四十年代的织物图案，不仅体现着独特的艺术性，还人文性地表现日常生活，艺术化地再现身边的风景，图案风格更倾向生活化、平民化，富有浓烈的民族特性。

    在一幅面料为葛的图案设计稿中，我们可以清晰地看到其将传统题材与时下日常生活中出现的新事物紧密结合。葛又称“夏布”，质地细薄，夏天穿在身上很凉爽。这幅葛材质纹样描绘的正是初夏的端午佳节，江上正举行端午龙舟竞渡。居于正中的龙舟雕刻得最华美，龙头昂然，龙尾翘然，还建了座雕花小亭，除了掌舵者和每边三个划舟的，船上还有正在摇旗呐喊的人。右侧是正进行激烈比赛的龙舟，而左侧露出一角的船上立着观赛者。拱桥上正走来一个牵骆驼的人，遇见一派热闹。图中的景物与人物采用剪影式绘画表达。纹样醒目处印有英文“SHANGHAI-HONGKONG CALLING（上海-香港的呼唤）”，与典型的中国民俗文化场景形成鲜明反差，这也是典型的中西合璧海派风尚。

    （《新民晚报》8.7 指间沙）