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每一代人都有属于自己的经典剧作：《亮剑》激发出不少人的血性，许三多教会人“不抛弃不放弃”，《潜伏》中体现着信仰的力量……这么多年过去了，经典依然是经典，经典依然有人看。网络视频平台的观看数据显示，不少经典老剧依然位居热播榜前列，热度不输新拍剧。
可是问题来了——老剧的画质实在“太感人”。评论里经常可以看到这样的吐槽，“这画质，用儿童手表看都富裕”“全程马赛克”“画质差到不想看了”……画质成为95后、00后追经典的最大障碍。
清晰度和画质一直是老剧最普遍存在的问题。在没有高清电视机的年代，没人觉得标清的画质模糊，可现在一看，有的剧年代久远，存在严重色偏；有的经过多次转存，画面边缘已是锯齿状……还有一些细节问题，比如，过去电视机屏幕的长宽比是4∶3，而现在主流是16∶9。
影视是一门艺术，所以，留给影视作品修复工程师们最大的挑战也是艺术问题。由于电视剧的拍摄技术更新快，修复除了要呈现高品质画质，还要尽可能地保持作品的年代质感。这并不是简单的“唯技术论”，修复的重点不在于用技术取代艺术，把标清变成高清，而是提供一种工具，要不要修、修成什么样，要让观众来选择。
“以前很多电视剧的色调是黄的，从技术上说，修成什么样都能做到，那我们就要评估观众喜欢哪一种。”影视作品修复工程师江文斐说，目前的策略是，抗日题材等观看门槛不高的剧，就“修旧如新”，尽量符合当下审美趋势；像《教父》等观众追求原汁原味的片子，就“修旧如旧”；还有一类风格明显的电视剧，如TVB的港剧，也保持原貌。
江文斐说，之前在修复老电影时，修出的版本特别干净，没有那么多胶片噪点，“有的观众觉得没噪点效果好，而另一部分观众觉得，这不像我当年看的电影了，像随处可见的‘网红脸’。”于是，江文斐又在修复版本上加了一些噪点，找回老电影的感觉。
社科院新闻与传播研究所世界传媒研究中心秘书长冷凇说，自己小时候有英雄梦，爱看英雄片，前两天把《上海滩》翻出来看，发现“开两枪画面都拉毛”，颇伤童年感情。“技术上的修复，现在应该已经不是问题。更重要的是，我们也在修复年轻人的观念，让他们觉得经典很棒。”所以，经典剧作不能停留在修复和保存，要重在传播，在与观众的互动中延长作品的艺术生命，让经典影剧修复既面向未来的观众，也服务当下的观众。
修复版老剧静悄悄上线后，视频网站上的播放量涨了好几倍。瞧，年轻人不是不想看老片，修得好就能让他们爱上经典。
（中青网 6.4 蒋肖斌）
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