何以为家

    《何以为家》是黎巴嫩一部题材严肃的电影，说的是一个12岁男孩状告父母“生而不养”的故事。

    男孩赞恩白天出卖力气，拖着比自己个子还高的轮车到处奔波，搬运沉重的货物；晚上回到阴暗潮湿、连张像样的床都没有的家和妹妹们一起打地铺；周末清早起床，在街边摆个水果摊儿，和妹妹们一起向经过的司机叫卖、推销。由于全家人都没有合法身份，家里又有那么多口人等着要吃饭，赞恩注定和学校无缘。他与书本最近的距离，就是在送货的路上与接送同龄学生的车辆擦肩而过时。每当那个时候，男孩眼神里流露出的是一闪而过的羡慕和习以为常的无奈。

    出生底层的赞恩和伙伴们的欢乐时光，是用废弃材料做成冲锋枪，在街上追逐打闹。这似乎是他们的本能，也是他们的宿命。因为等年龄再大一点时，这些男孩会因为大同小异的理由走上犯罪道路，继而被关进监狱。在很多人眼里，这似乎就是他们“正常”的人生路径，以至于赞恩和家人去监狱探望亲戚时，那种坦然和熟络更像是逢年过节走亲访友。

    就是这样一个男孩，居然在法庭上起诉自己的父母“生下了他”，并且希望所有大人听他一句劝：无力抚养孩子的人，别再生了。其实，不少影视作品中都曾借孩子之口提出过父母“生而不养”的问题。而在这个问题背后，更是涉及到阶级固化、制度僵化等社会问题。

    但是，赞恩父母面对控诉时，红着眼、苦着脸辩驳道：我们也是这么长大的，对于发生的一切悲剧，我们也无能为力啊！

    对赞恩父母来说，一个人的出身就决定了他的未来，身为弱势群体的他们早已被社会抛弃。但对赞恩来说，无奈并不意味着注定。家里穷，受到小卖部店主的照顾，但这并不意味着妹妹注定要被“卖”给他做妻子；没有出生证明，没有上学的机会，但这并不意味着自己注定要靠犯罪谋生，在监狱里成年。

    很多时候，人对于所谓命运的全盘接受，其实是因为缺乏责任和担当。没有尝试和努力过，就一味责怪社会和命运的不公，以受害者自居，眼前的路只会越走越窄。自始至终，赞恩都坚持着自己心中的“对与错”，用自己的善良和智慧照顾身边的人。

    与赞恩父母相对的，是来自非洲的非法劳工拉希尔。尽管生活困顿，拉希尔从来都没有逃避为人母的责任，而是在生活的夹缝中，尽全力去爱护孩子尤纳斯。更可贵的是，她还接纳了流浪街头的赞恩，并给予赞恩另一种意义上的母爱。也是在拉希尔那个简陋的小棚子里，赞恩第一次感受到了家的温暖。

    这种没有亲缘关系却胜过亲缘关系的爱，很容易让人想起是枝裕和的《小偷家族》。同样讲的是底层故事，同样讲的是人与人之间可贵的羁绊。其实，爱是一种需要习得的能力，更是一种选择。若是选择自私和算计，那么所谓“抱团取暖”只是一个无法达成的假象；若是选择敞开心扉的信任和付出，也许就会产生比亲缘更牢靠的联结。对于一些观众来说，这两部影片暗含的对大家一贯认知的“血浓于水”的“反叛”，可能一下子让人难以接受，但仔细咀嚼之后，相信也不难理解。

    现实之中，有许多孩子不知道“何以为家”。要让他们也能露出像赞恩那样的笑容，仍需要全社会对边缘群体更多的关注。

    （上观新闻 4.29 萑苇）