郭兰英的“味儿”是怎样炼成的

    经过郭兰英创造性演绎，《妇女自由歌》《夫妻识字》《翻身道情》《北风吹》《恨是高山仇是海》《清粼粼的水来蓝盈盈的天》《我的祖国》《南泥湾》《人说山西好风光》《八月十五月儿明》等歌曲成了经典，成了70年新中国有声的历史。

    一位老艺术家说：“半个多世纪过去了，在中国歌坛上，兰英依然代表着民族声乐艺术的最高成就。兰英同志是大家，是高峰，她以独具的光彩映照着音乐艺术的大千世界。”一位诗人说：“我爱她的歌声，这歌声来自民间，有刚犁开的泥土的气息……”

    郭兰英的歌“有味”，有什么味？中国人的味儿，中国大地上的味儿！

    那么，郭兰英的“味儿”是怎样炼成的呢？

    伏在冰面上练声

    因为贫困，幼年郭兰英唱了戏。身材矮小上不了舞台，需要大人在身后拤住腰抱上舞台。身子没有道具木刀高，垂直提刀的小胳膊需要用劲抬起，才可以使刀尖不着地，一不小心，刀尖就碰住台面了。郭兰英边学边实践成了晋剧班的一员，她回忆道：“才四五岁吧，跟着我师父在农村里头演出。唱完一个，等下一个台口。有台口，就继续赶路。师父把我都放在驴上，骑着驴，两边都是服装道具。我坐在中间，铺一个褥子，坐在上头。一开始跑丫鬟、才女，是龙套，但没打过旗子。六岁的时候，演小武生，我拿的那个刀啊，比我个儿都高。”

    师父要求睡觉的时候，枕着脚，就是把腿掰到背后，脚枕在后脑勺下。88岁时，郭兰英一边比划一边讲：我为什么现在还能这么走？我的腿是练出来的。小时候，练功，晚上枕着脚睡觉的，把脚翻起来翻到后边，睡觉。前半夜左腿，后半夜师父用棍子敲：“换腿换腿。”整条腿拿下来的时候，都没有知觉了。”

    到了太原，郭兰英的新师父是“九二师父”张春林，按照《晋剧百年史话》口述人王永年的推算，九二师父出生于1886年，即丙戌狗年，大清光绪十二年。他教郭兰英的时候，56岁了。

    北方冬天的早晨，寒风凛冽，郭兰英一样去海子边。师父要求她伏在冰面上练声，直到把坚硬的冰哈出一个洞来。即使刮着大风，飞着雪花，都得张大了嘴，对着风，对着雪喊嗓子。有时候身体不舒服，有病，也必须坚持不懈地练。

    被歌剧《白毛女》打动

    1946年，在张家口，成为晋剧“头牌”的郭兰英与新歌剧《白毛女》相遇了。郭兰英说：“我在张家口演晋剧，满城都给传开了，说《白毛女》怎么好怎么好。我因为天天在演出，所以没有时间看。有一天，我只演一个比较短的折子戏《血手印》，在最后压轴的。之前是班上其他演员的折子戏。这期间大概有两三个小时，我就趁这个机会跑到人民剧院，好像是一个电影院去看了《白毛女》。”

    她后来在《革命艺术对我的影响》一文中说：

    我早听人家说《白毛女》是个很好的戏，是个“歌剧”，歌剧是个什么样的东西我也不知道。我早就想看了，就是没有机会。这次好容易碰上，我就兴冲冲地跑去看戏。戏一开头就“拿”人……说实在的，这时候我已经演过几年戏了，我知道舞台上人物的喜怒哀乐都是演员表演出来的，所以我看戏一般是不那么容易激动的。可是看了《白毛女》，我却怎么也控制不住自己的感情了，一边看，一边就止不住地流下了眼泪。

    1946年10月，中央战略转移，暂时撤离张家口。部分戏曲演员加入八路军的剧团随军撤离。郭兰英回忆说：“我们要往出撤退，因为国民党要进去。等张家口撤退的时候，我就参加了革命。那时候我就很坚定，谁劝我也不听。”

    当时她在同德戏院演山西梆子，经理、班主都是赵步桥。郭兰英不想干晋剧了，赵步桥坚决不肯让郭兰英离开。郭兰英已经被《白毛女》所召唤，心再也留不在戏班了。每天演旧戏，咿咿呀呀的，她不喜欢了，一点都不喜欢了。对旧戏班，她感觉到没有任何一点值得留恋的地方。她坚决不演旧戏，不演才子佳人了，她要演新戏，演像“喜儿”这样的角色。

    自己的“味儿”

    郭兰英参加了华北联合大学文工团，革命了，到了老解放区，但她连自己的名字都不会写。于是，学习文化，就从学写自己的名字开始。

    “喜儿开门！”这是《白毛女》中杨白劳的一句简单的台词，但到了郭兰英嘴里，立刻成了：“喜儿开蒙！”伙伴们见了她，专门打趣：“喜儿开蒙！”

    文工团的伙伴就笑话郭兰英，前后鼻音不分。大量的前后鼻音的问题，郭兰英意识到了，就努力改起。学戏，她本身有非常好的语言天赋。但一个字一个字改，并不是容易的事情。郭兰英回忆说：可吃了苦了，人家都瞧不起。一开始参加革命，大伙都笑我说话，我是杂的很，又有平遥话，又有汾阳话，又有太原话，还有张家口话。在张家口两年，后来参加革命，乱七八糟的，人家说你怎么一会一变，怎么回事啊？我自己都不觉得。最后就统一，统一到普通话。

    70多年的艺术实践，郭兰英歌声最魅人的地方是“味儿”，“味儿”是哪里来的？有人说，长年浸淫于山西戏曲环境，郭兰英的嗓子有了某种“基因记忆”，从而形成了发什么音“最舒服”的感觉。她的喉舌形成了对“味儿”的潜在判断力，即使她本人愿意学习某种新东西，或者去模仿另外一种声音，但是，这些声音从她的嗓子里出来的时候，她的“喉舌”进行了一次过滤，依旧会回到“郭兰英的味儿”上去。不是说郭兰英没有学习能力，而是她具有一种超能：把天下味儿，变成“我的味儿”。

    郭兰英在“戏”与“歌”之间找到的“味觉”平衡点，已成绝响。

    （《北京青年报》1.4 刘红庆）