无派是海派

    今天，任伯年(1840-1895年）被尊为海派开宗之祖。“海派”，全称为“海上画派”，约形成于19世纪中叶。当时上海成为近代中国经济、文化中心，吸引了各地画家云集沪上，这一画派逐渐应运而生。

    海派无派，博采众长——这一定位可以说正是从任伯年开始的。任伯年是位全才，什么都会。他的艺术发轫于民间。“草根”的家庭背景，注定了任伯年的艺术走的是生活化甚至是商品化的道路，没有传统院画或文人画那样“高冷”的格调。

    海派艺术给人印象最深的，以花鸟和秀丽山石风景（以黄山为多）居多。而任伯年在海派人物画上的成就举足轻重。美术史家王伯敏曾说过：“对于任颐（伯年）的艺术造诣，就其个人来说，花鸟画的本领比较高，若以当时画坛的情况而言，他的人物画影响比较大。因为画人物的画家少，有成就的更少，所以像任颐那样的造诣，自然比较出众了，作为画史上的评价，当然首推他的人物画。”徐悲鸿也将任伯年的人物画成就与明代“吴门四家”之仇英比肩：“伯年先生天才豪迈，工力绝人。”“举古今真能作写意画者，必推伯年为极致。”后来的程十发、戴敦邦等人浓墨重彩的人物形象颇有连环画之风，受到任伯年人物画的启发极大。不过，任伯年的人物画还较有“古典遗风”，工写并重，中西结合，可在两者间切换自如。因此，研究任伯年的艺术，须细观其人物画系列。

    其实，很难用一种特定的风格去界定他的人物画。或者说，任伯年的艺术很好地诠释了什么是“海派无派”——海派本就因着海纳百川而汇流成海，严格说来是“各家之言”，各家博采众长，用自己的语言去消化前人的风格。要知道，明清以降，文人画提倡师古人，很多主流大家的作品都以《仿……》为名。到了海派艺术这里，没有“仿”了，而是“拿来我用”，那就是自己的东西了。因而在海派画家身上，可以看到前朝不少画家的影子。

    而任伯年的人物画，可谓启引了海派人物画的新疆域。任伯年早年为姚小复作的《小浃江话别图》（故宫博物院藏）便是很有代表性的一幅。“话别图”是中国文人画的经典母题，此画的题跋中任伯年也自称“爰仿唐小李将军法以应”。所以，这自然是一幅青绿重工的山水画，全作采用了大远景的构图，人物只是山水间的“点缀”。这幅作品揭示了任伯年人物画创作图式的另一个源头，即“山水图式+点景人物”的源头——他的“人物”出场方式，将是从“山水”中自远而近地向我们走来。可见，任伯年在研习传统上花了很大的功夫，并非“蜻蜓点水”般表示“我画过”“我尝试过”。这应该也是任伯年来到上海进入“海派圈子”之后有心上进而钻研的。虽说终其一生任伯年都以“平易近人”的价格在卖画养家糊口，但若没有这份研习和悟性，他也不会获得日后一连串响当当的艺术名号。

    （《文汇报》11.30 林霖）