黑柿

    弘云没想到，二十多年前日本正仓院宝物展上的那一次对视，让他心里从此种下“黑柿”两个字。那是一件看上去带有黑色条纹朴实无华的佛具用品，木质表面光滑而润泽，通体布满色如水墨形似线条的纹路，如同毛笔渲染出来一般。展品的全汉字标签很直白——“黑柿两面厨子”。这个用黑柿木制作编号为中仓162号的小木柜来自历史久远的大唐盛世。

    何为黑柿？如今，对于这种因基因异变而形成罕见心纹的野生柿树，弘云已经有了更多了解。黑柿源于柿科柿属，却与已知柿科柿属约200种柿树冠名无关，有时伐树千棵未必能够找出一株，其中的奥秘似乎很简单——黑色、黑点、黑线的形成和变化，来自木中鞣酸和土壤里金属的作用，无法析解亦无法复制。

    与在传统宣纸上创作国画完全不同，黑柿所有的树心纹本身就隐约含有可参悟的笔墨境界。初次试笔，弘云选择了绘制蓝羽《吉祥》孔雀，尝试以形象特有的殷实饱满与彩羽的厚实华泽，应和黑柿心纹所形成的自然召唤，从而达到艺术新境。完成后的画面上，三株墨色树心纹虚化而成的大树宛若实质化的森木，鼎力撑开一片天地，如果不经点破，即便近看细观，也是色有自然晕染，线有精神力度，点有思想积淀，很难发现此树非彼树亦非画家笔墨造诣。林中孔雀还是古今同颂的吉祥化身，却因黑柿的意境渲染而愈发宁静安详，给人身心一净一化之感。

    相木不易制“纸”更难。根据作画需要，旋切出的黑柿木板厚仅毫米，说是木板其实更像加厚的生宣纸，易折易断易碎，不光不滑不白，没有先例没有经验，一切都需要弘云自己想办法。经过各种尝试和改进，包括去脏、脱水、打磨、保色、防缩裂及多种正在准备申请国家专利的新技术，终于如愿得到了第一张树状心纹栩栩如生、底色微黄发白的黑柿画“纸”。

    黑柿心纹本身所独具的天然画意与笔墨形象，极易排斥画家的创造性，如果只是结构造型上的简单配合，后期的艺术形象创造则很难保持生命活力。

    与以往在宣纸和绢本上创作完全不同，面对裱褙在板上的黑柿“纸”，若要继续保持他在创作上的艺术风格和思想内涵，仅凭构图上的融合与创新远远不够，如何利用绘画新材带来的新变化，取得与宣纸绢本完全一样的笔墨效果，同样是一种创新的变革过程。如其独创的淡彩工笔小写意“水云烟”的造线技法，常见一线之中凝水为云、化墨为烟的同时，以扩大线条本身的生命力和创造力，变化线条的传统走势与单一笔力，使得线有色变，色有线意，笔墨内涵更为丰富。而在黑柿木画的创作上，鉴于墨色中需要固形物质的加入，直接影响到晕染产生的层次变化和笔锋的流畅性，形意上难以出神入化。反复摸索试验后，他选择将经过特殊处理的特种生漆作为墨色的稳定剂之一，完全还原了宣纸和绢本的国画工笔写意神韵。

    （《北京日报》8.24 于海东）