表演者说

    演艺圈是个充满诱惑的地方，有人在其中失去了自我，有人在其中迷失了方向。但有那么一批表演者，他们拥有一颗始终如一的赤子之心、巨匠之心。面对名利，他们淡泊而低调，在艺术的世界里，他们富足而高贵。

    孙维民：以周总理为标杆

    1995年，我在电视剧《七战七捷》中首次饰演周总理，从此一发不可收拾。过去二十多年，我在舞台上演过两次周总理，在影视剧中则演过50次。

    刚开始演周总理主要靠模仿，模仿他的动作、语言、表情、神态。但周总理是伟人，怎么把伟人的形象真实地塑造出来？怎样把周总理的优秀品质表现出来？靠简单模仿肯定不行。这么多年来，我也有痛苦和迷茫的时候。后来，我渐渐明白，周总理这个角色，是不能“演”的，要把周总理这个角色塑造好，必须把表演的“花架子”丢掉，用心去塑造角色。

    今天演周总理，不能仅仅让观众觉得像，还要让观众感受到周总理的人格魅力和人性温暖。所以，细节表现就特别重要。比如，《海棠依旧》中就有很多表现周总理日常生活的细节，像周总理亲手为志愿军战士做炒面的细节；警卫员病了，周总理特别嘱咐食堂给他做细粮吃的细节，等等。在这部戏中，我努力从不同侧面去展现周总理的喜怒哀乐，并让自己和角色融为一体。因为长期工作快节奏，周总理平时走路很急很快，我自己也有意识地学，生活中走路也快了起来。周总理的一个胳膊受过伤，经常弯曲着，而我演周总理次数多了，生活中也时不时会下意识地做抬胳膊的动作，比如走着走着，胳膊就会不由自主地抬上去。

    演了周总理后，每次出门，我都小心翼翼。在公共场合说话，声音尽量小一些，需要排队的时候一定不插队，坐公交车该让座一定让座。这些都是小事，是每个公民应该做的，但我总担心自己会疏忽，万一哪一次做得不够好，人家会说：“你看，那人还演周总理呢，连基本的公德都不遵守！”那样就给总理的脸上抹了黑，在我看来，是极大的罪过。

    吴京安：“高伟正”是我的价值观

    斯坦尼斯拉夫斯基说，在行动中分析角色。我们这一代演员，始终将其作为演戏的根本遵循。荒诞抑或传统，浪漫或者现实，都是对生活的一次抽丝剥茧，如何去找寻到那一个牵一发动全身的线头并不是一种本能。所以，演员对角色要不停推敲。我演绎过农民，演绎过军人，也演绎过古装剧中的文臣武将，不管什么角色，我都待之如刚出土的秧苗，细心地呵护它，打理它，直到它长出不一样的神采来——一个个生动鲜活的形象，就是这样才立在了舞台上，活跃于荧屏上。

    现在有一些演员，什么戏都敢接，什么角色都敢演，但我不行。我选择剧本时，一定要先看戏的内容正不正，有没有传递美的东西。曾经有一段时间，我不愿意接戏，就是因为那些戏跟我的价值观不相符，演那些戏的话，我想表达和传递的东西，会找不到依托。所以，有人说我塑造的角色都是“高伟正”。的确，从《新四军》中的叶挺到《壮志凌云》中的贺怀德，从《初心》中的甘祖昌到《面向群众》中的李培福，他们每一个都是英雄模范、时代先锋。每个时代都需要自己的偶像，每个人内心的东西都要找寻到表达的支撑点。崇拜英雄、向往崇高的种子早已在我内心里埋下，那粒种子发芽、长叶、抽茎、开花、结果，并经由“高伟正”的角色，将真、善、美不断向社会播撒，在带给观众艺术享受的同时，也给他们以启迪和思考，我觉得这正是演员及其作品的价值所在。

    刘劲：用一辈子演好一个角色

    1995年，我在电影《宋氏三姐妹》中扮演张学良。当时，化装师王希钟碰巧和我在同一个剧组。王希钟老师看我相貌、气质与周总理比较相似，觉得我还可以演周恩来。那部戏杀青不久，我就接到《遵义会议》摄制组打来的电话，原来是在王希钟老师的推荐下，导演邀请我去试镜长征时期周恩来的角色。试装之后，连我自己也惊叹“没想到会那么像”！

    《遵义会议》成了我“总理之路”的起点。23年来，我在60多部作品中饰演过周总理，涵盖周总理人生的各个阶段。我演了23年周总理，越演越觉得温暖，越演越感到难演，这是我的心里话。

    作为塑造周总理形象最多的演员，我深知，只靠“形似”和“模仿”无法完美地塑造角色，更重要的是把总理为国家、为民族鞠躬尽瘁、无私奉献、顾全大局的精神展现在观众面前，让观众看见总理丰富细腻的内心世界。为了从精神上贴近周总理，我做了很多功课。平时没事就查阅关于周总理的资料。长期浸润在周总理的精神境界里，一个活生生的总理形象慢慢住进了我的心里，我在塑造周总理形象上也越来越有自己的理解和特点。

    记得《长征》中有一场戏，叶剑英跑来报告说：“周副主席，陈毅同志在前线负重伤。”剧本上原来这样写：周恩来一回身说：“一定要把陈毅同志接回瑞金来治疗。”但我认为，陈毅不仅是一个红军的高级将领，还是周恩来生死与共的战友，所以周总理当时的心情不可能那么平静。实际拍摄时，我背着身站在窗前，“叶剑英”一报告，我压着心里所有的情绪，一回身冲着“叶剑英”吼道：“一定要把陈毅同志接回瑞金来治疗！”这一吼吼出了周总理内心深处最真实的情感。通过一遍遍的揣摩和尝试，我慢慢找到了周总理情感外化的方式——情感的东西最能打动人，也最能和观众交流，正是这些细节让周总理的形象更加丰满和立体。

    张凯丽：最怕的事情就是对不起观众

    前几日，有个小姑娘问我演戏和做人的道理，我想来想去，也讲不出什么大道理来，我只能谈谈这么多年我是怎么做的。说起来无外乎两条：怀着一片真心演戏，怀着一片真诚做人。

    我曾经跟别人聊起我拍的最难的一部戏《八女投江》。那是32年前，当时我24岁，在剧中饰演“冷云”。那部戏拍了整整7个月——对于一部电影来说，7个月的周期不算短。电影的最后一幕是“投江”，为追求逼真，剧组用爆破手段把据说千年都没人涉足的沼泽地给炸开了。当时那个气味我一辈子都忘不了，一下子翻上来几乎能把人熏晕过去——后来我才知道那是“沼气”。但我是“冷云”，是指导员，是投江时要走在第一个的人物，所以一直得待在沼泽地里。拍了几个小时，最后人都要晕了，几乎都站不住。现在想想，觉得能活下来真是太不容易了。

    正当我沉浸在回忆里的时候，和我聊天的人突然说：“老师您真是太敬业了！”我一下子就愣住了，这难道不是应该的吗？我选择了演员这个职业，就意味着我必须接受随之而来的一切辛苦、一切负担、一切无奈甚至永不停止的挑战。

    30年前，《渴望》中善良孝顺的刘慧芳，好像一夜之间让全国观众都认识了我。但是当有人问我，是不是觉得一辈子演“慧芳”这一个角色就够了，我还是坚定地说：不是的。做演员是一条不断向前的路，我的自尊也不允许我沉浸在一个角色所带来的光环中止步不前。所以，后来有了《裸婚时代》中霸道强势的丈母娘田淑云，有了《咱们结婚吧》里刀子嘴豆腐心的妈妈薛素梅。

    当年，《渴望》播出后，我收到许多观众的来信。他们在信中表达了对刘慧芳这个角色的喜爱，也表达了人们心里最真实的期许：希望好人有好报，希望好人一生平安。由此我意识到，一个人的“真善美”也许只能辐射身边的人，但一个角色的“真善美”却可能感动全国千千万万的观众。这让我下定决心，既要在生活中做一个好人，也要在作品中塑造好角色。

    （《光明日报》7.14）