文人案头玉生香

    乾隆二十年（1755)五月，清军攻克伊犁，乾隆皇帝最终平定了准噶尔和回部的叛乱，让回疆统一于清朝。此后，和田玉作为供玉每年春秋两季供入宫中。于是江南琢制的精品，宫中造办处名手的佳作纷纷入藏内府。在等级森严的封建社会，皇帝的喜好势必会影响民间收藏的热情。于是，在乾隆皇帝的推波助澜下，玉雕文房用品的使用达到了历史高峰。

    在盛世的光环下，清代文人有足够的精力追求精致雅逸的生活。在能写会玩儿的圈子里，纪昀算是有分量的。他在《阅微草堂笔记》中提到：“又余在乌鲁木齐时见故大学士温公有玉一片，如掌大，可作臂搁。”臂搁的产生与书写需要密不可分。古代文人墨书作画时用来放置手臂，从最早的实用品到明清时期的装饰品，臂搁的形制多以竹节为主。清代宫廷不惜工本，为皇家制作了难以雕琢的玉制仿竹制臂搁，这迅速在士大夫阶层形成了新的风尚，日夜把玩，自然可以形成包浆，灵气十足。

    石质笔架出现的时间最早，随意寻块心仪的石头，便可以将毛笔短时间落座。后来，根据玉石自然的形状和颜色，工匠足以设计并制作出题材丰富、造型多样的文房作品。山型笔架最常见，莲藕型笔架略见巧思。只要能搁得住笔，任何形制工匠都愿意尝试。玉雕莲藕型笔架整体雕成莲藕、莲花、莲蓬组合在一起的样子，根据自然的长势而形成落笔的格，略有起伏，可赏可藏。下配紫檀座，雕梅花纹，构图简单，冰肌傲骨跃然于石上。

    与笔相关的玉质文房还有一种小巧精致的类型叫作笔添，用于顺理笔毫、验墨浓淡，很是讲究。清宫中藏笔添较少，皆为乾隆年间所制，可供赏玩。荷花螃蟹纹笔添刻画精湛细腻，饱含文雅书卷气，工匠刻画了一只小蟹趴于荷花之上，荷叶翻卷，方便墨汁不会溢出。荷花和螃蟹的组合寓意着“和谐”。笔添并不是文房必备之物，但却由于精巧秀美，一只手掌便可把玩而寄满情思。

    清代的玉雕文房中仿生造型非常丰富，玉兰花插就是其中代表。工匠熟练地运用浮雕、镂雕的技法在一块洁白的白玉上雕琢了一朵玉兰花，勃勃生机，光润如新。即使在春日已尽之时，仍可以赏其花叶朵朵，观其温润光泽。

    （《国家人文历史》2018年第11期 韩玥）