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    文摘报 2018年06月09日 星期六

    徐悲鸿送徐志摩一幅《猫》

    《 文摘报 》( 2018年06月09日   05 版)
    徐悲鸿送给徐志摩的《猫》

        1927年9月,徐悲鸿从巴黎留学归来。回国后,徐悲鸿进入田汉创办的南国艺术院,担任艺术系主任。1927年底,蔡元培聘请徐悲鸿出任新成立的中央大学艺术系主任。

        1929年4月10日,国民政府教育部在上海举办“全国第一届美术展览”。展览会常务委员名单中囊括了当时文艺界的中坚力量:徐悲鸿、王一亭、李毅士、林风眠、刘海粟、江小鹣、徐志摩。

        没有意料到的是,写实主义艺术观与现代主义艺术观的第一场交锋,就在留英的徐志摩和留法的徐悲鸿之间展开。

        展览的负责人之一、留学康桥大学(今译剑桥大学)的诗人徐志摩和陈小蝶、杨清磬等人编辑出版《美展》汇刊。徐志摩在汇刊的《美展弁言》说:“我们留心看着吧,从一时代的文艺创作得来的消息是不能错误的。”

        当时参展的有354件作品,包括写实主义、式样主义、浪漫画派、印象派、后期印象派、未来派等风格各异的西画作品。尽管展览中包含了写实主义作品,而写实主义又是西方的舶来艺术形式之一,但徐悲鸿却拒绝与其他现代主义艺术作品同台展出。

        展出举办后不久,徐悲鸿给《美展》杂志写了一篇名为《惑——致徐志摩公开信》的文章,除了刻薄地讥讽那些现代主义艺术家, 徐悲鸿还认为徐志摩等浪费了民众钱财。

        当时,徐志摩作为《美展》汇刊的编辑,在看到徐悲鸿的文章后,本着和而不同的理念,他也写了一篇《我也惑——与徐悲鸿先生书》一文,给徐悲鸿的文章作了回应。有趣的是,这两篇文章都发表在当年《美展》第5期。徐志摩在文章中对徐悲鸿的观点不敢苟同。徐志摩指出,徐悲鸿所主张的写实主义,不过是过气的戏子,早已上不了台面。

        在徐悲鸿、徐志摩争论得如火如荼时,蔡元培、李毅士等人也参与了这场论战。李毅士在《我不“惑”》一文中用“真正的艺术家的态度”来形容徐悲鸿,他对徐悲鸿的“主观态度”表示首肯,也将徐志摩极力为现代派辩护的行为看作“极正当的态度”。不过,作为艺术家,李毅士也承认对现代派艺术“看不懂”,他还打趣地说,“假若说:我的儿子要学他们的画风,我简直要把他重重地打一顿”。而蔡元培的《美术批评的相对性》一文则颇有调和的意味。

        当然,这场争论对于徐悲鸿和徐志摩两人来说,都没有太大影响,两人的论争一直持续,徐悲鸿仍然秉持写实主义的主张。不过,这场争论的结束,颇有点意想不到——连续出版十期以后,《美展》就停刊了。后来《美展》印了一份增刊,刊载了徐悲鸿写的《惑之不解(续)》等内容,并对论战做了总结性发言。这篇文章发表后,徐志摩也写了六七千字的长文,因为刊物不再继续出版,徐志摩的反驳意见没有出版,可惜的是,这篇文章也没有得以保存。

        虽然徐悲鸿和徐志摩在艺术上有分歧,但并不妨碍两人私底下的交情。1930年徐悲鸿还为徐志摩画过一幅《猫》的画作。世人皆知徐悲鸿爱画马表达高亢的气节,殊不知,徐悲鸿养过很多猫,也画过很多猫。

        在此之前,徐志摩有一篇写猫的小文问世:“我的猫,她是美丽与健壮的化身,今夜坐对着新生的发珠光的炉火,似乎在讶异这温暖的来处的神奇……”彼时,徐志摩与陆小曼之间的故事成为文化界人所共知的事情,大家都知道这猫并非单指猫。于是,徐悲鸿在给徐志摩画《猫》时,还特意写了这样的题跋:“志摩多所恋爱,今乃及猫。鄙人写邻家黑白猫与之,而去其爪,自夸其于友道忠也。”第一句,有人认为是在讽刺徐志摩。其实在当时,大家对于徐志摩的做派多有了解,徐悲鸿这样说,多少是对徐志摩的玩笑,也是在回应徐志摩小文中提到的“猫”。而第二句,“鄙人写邻家黑白猫与之,而去其爪”,就体现了徐悲鸿的幽默,他画了一只“无爪猫”送给徐志摩,作为一直倡导写实主义的徐悲鸿,怎么会无缘无故画一只“无爪”的猫呢?这显然是通过这幅“无爪猫”来巧妙回应他们的艺术之争。

        (《北京晚报》4.2 晓飞)

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