我唱《刘巧儿》

    ■新凤霞

    1949年，在新歌剧的影响下，我很想演一个解放区新型妇女形象。北京市妇联主席张小梅大姐介绍给我一个说书的本子，是韩起祥、袁静合写的《刘巧团圆》。

    那时没有专门作家给我们写剧本，也没有导演为我们排戏，都是每个演员根据提纲的分场内容，上场后自己编台词编唱段。最早排《刘巧儿》就是根据说书本子，写出一个提纲来，由老演员负责提纲的分场和分配角色，唱词都是各人自编自唱。这是1949年排演《刘巧儿》的情形。

    1950年初北京市文化局文艺处处长张梦庚同志看了《刘巧儿》，觉得这个戏的基础不错，建议我们加工整理。我们请了新文艺工作者王雁同志担任剧本整理，夏淳同志担任导演，《刘巧儿》这时才进行了正规的排练。

    巧儿第一次和观众见面，不再是巧儿跑上场了。幕一拉开是窑洞正中巧儿正在炕上纺线，纺车随着弦乐声转着，灯光从纺车移到巧儿脸上，这时巧儿正好抬头，一下子小锣声突出年轻聪明、朴实勤快的巧儿正在劳动，使观众看清楚了这个边区姑娘的模样。陕北窑洞的白粉墙、窗格子、白窗纸和红窗花，衬托着巧儿姑娘盘腿纺线，一派新农村的新鲜景象。巧儿抬起头来，灯光已打足了，照亮了全身。唱：“刘巧儿我生来手儿勤，织布纺线都认真……”解放初期人们都很向往延安的生活，因此在舞台上看见延安的姑娘坐在窑洞炕上纺线，都非常兴奋。每次幕一拉开，灯光一亮，就是满场彩声。

    “小桥流水”改动较大，原来巧儿和地主王寿昌见面有一个动作，王寿昌踢了巧儿一脚，这次去掉了。导演提出在送线路上应当有一段唱渲染巧儿偷偷爱上了劳动模范。这段唱要点出男耕女织，爱情是建立在劳动的基础上的。唱词表明巧儿边走边想自己偷偷爱上了的劳动模范，看见什么都愉快。听见鸟叫，巧儿一扭头，甩一下辫子，跳步抓石打鸟；“哇哇……”青蛙叫，巧儿止步细听，左边听，右边听，对称动作。看见青蛙和河边的红花，巧儿拍手唱：“河边的绿草配着大红花呀！”顺手摘花，对着河边的水影戴花，把花戴好，脚下一滑，差一点把她滑跌下去，右脚倒过去翻了一个身，站定了想想觉得自己可笑。有点怕羞，怕被人看见，赶快一个躲闪的动作，把落在胸前的辫子向后背一扔。这一连串的动作，都要做得熟练自如，干净准确，情绪饱满，还要富有生活气息。

    戴花翻身的动作，开始我总是做得生硬，后来真的在河边体验了一下生活，有了生活的根据就真实自然了。主要是在河边戴花探身照水里的人影，滑了脚，赶快倒脚撑住了身体，借倒脚翻个身才站稳了。动作合理了就有了内容，在台上做出来就可信了。

    巧儿在河边戴上一朵小红花，想着心爱的人，有点怕羞，笑了。为了这一笑，我练习了上百次，自己反复地对着镜子笑，要笑得天真可爱，表现一个农村女孩子偷偷地爱上了一个劳动模范，一个人在这个很幽静的环境中想着爱人的心情，是又喜悦又怕羞的笑。不能笑得过火，不能一出场就笑，在笑的时候先要有预备动作，巧儿戴上花，随着音乐过门，一扭身，要笑得自然。

    《刘巧儿》演出后，立即受到广大观众的热情欢迎。1950年宣传婚姻法，我们剧团跑在前边。大家兴高采烈地深入到社会各个角落去做宣传。春节到中南海给中央领导同志演出，毛主席、周总理、朱总司令看完戏接见了我们。毛主席说：“看到延安的窑洞很高兴。”周总理亲自盘腿坐在纺车前教我纺线，朱老总对我说：“你好好学，周总理在延安可是纺线能手。”我们的中央领导同志这样平易近人，三十年过去了，至今如在眼前。

    （选载三）

    （《美在天真——新凤霞自述》山东画报出版社）