“大女主戏”该降降温了

    近日，《楚乔传》在湖南卫视热播。收视率节节攀升，证明市场再一次为“大女主戏”买了单。

    所谓“大女主戏”，是指以女主角为剧情核心，由多名男性角色助力其成长，最终让女主角走向人生巅峰的剧作。回顾近几年火爆荧屏的电视剧，如《甄嬛传》《芈月传》《锦绣未央》等，多属这一类型。而据统计，目前已拍完待播或正在拍摄的“大女主戏”有近20部之多。

    不难发现，这类剧集多数缺乏历史和事实依据。甚至所处的朝代、人物的身份都为虚构。女主有穿越回古代的白领，有正史上从未载入典籍的世家甚至巫师，共同点是都能运筹帷幄、决胜千里，实现完全超越历史真实情境的个人“成长”。

    平心而论，在中外影视作品中，女性故事的确是很好的表现题材。侯孝贤以《海上花》写人情世故，许鞍华以《女人四十》《桃姐》展现对女性群体的思考。反观当下流行的“大女主戏”，想象过于离奇、境界过于狭隘，女主角无所不能，充斥着对权力和力量的臆想，内核却摆脱不了“宫廷斗争”“古代言情”的窠臼。

    （《光明日报》7.4 江雪）