传统文化不是“古偶剧”的遮羞布

    近年来，“古装偶像剧”（简称“古偶剧”）已经饱和到令人生厌，而相当多“古偶剧”，都会强行给自己戴上一个“弘扬传统文化”的高帽。仿佛有了“传统文化”这四个字，任何雷剧、烂片都能找到自己的合法性。

    近日，于正工作室的新剧《延禧攻略》宣布开机，他以“继承传统文化”为卖点宣传该片，招致了围观网友的一片嘲讽。

    于正以“弘扬民族文化、重视非物质文化遗产”来表达创作初衷，然而这样一部以清朝乾隆年间为背景的剧作，亮出的服饰参考材料上至顺治、下至光绪，好像清朝人几百年间都穿一个款式，让古代文化研究者啼笑皆非。

    有的“古偶剧”拍摄过程中，仅主创在微博上发点古代画样、戏服纹饰，就吹嘘准备充分、制作精良。结果却是甲朝代的家具摆设、乙朝代的服饰妆容、丙朝代的称谓仪制其乐融融地出现在同一画面中。毫无对传统文化的敬畏与尊重。

    一些号称“继承传统文化”，用历史名人作为主角的剧作，将历史扭曲到了令人无语的境地。就拿前不久播出的《思美人》来说，讲述历史文化名人屈原的一生，但随着电视剧播映，观众发现，屈原为国尽忠、为民忧思、屡遭诽谤而悲愤投江的人生经历，变成了为爱慕而不得的女主淋大雨、修屋顶、花式接近、英雄救美最终俘虏芳心的过程。这种还原，别说历史，连野史都算不上，居然也称“继承传统文化”。

    当下这个时代，人们真正需要的，并非打着“传统文化”旗号而沉迷于个人悲欢的古装偶像言情故事，而是在历史变迁中那些不被困境和挫折所磨灭的崇高和热血，是可以让我们从谷底获得救赎的气魄。

    （《新京报》6.21 薛静）