日前，清华大学语音与语言实验中心作诗机器人“薇薇”创作的诗歌令社科院的唐诗专家无法分辨，有31%的作品被认为是人写的。此外，“机器人写小说”“电脑作曲”的报道也开始见诸报端。
人工智能的写作本质上是一种“数据库写作”，其对于文学的模仿高度依赖数据库。比如，AlphaGo学习了三千万步的人类棋谱。“薇薇”这类写诗的人工智能程序，不知道学习过多少首古诗，估计是《全唐诗》五万首的几何倍数之上，故而可以在表面上，进行一些有模有样的模仿。比如这首《春雪》：“飞花轻洒雪欺红/雨后春风细柳工/一夜东君无限恨/不知何处觅青松。”这首诗一看就是机器人笨拙的模仿。不说格律上的要求，就以词句推断，第一句说下雪，第二句又说下雨，三四句除了用“东君”“青松”之类常见的字眼外，内容不知所云，完全在混乱堆砌。
不像围棋是有胜负关系的，在某种程度上可以被量化，诗歌所展现的语言的优美与丰富的人类内心世界，永远无法被量化、被标准化。人工智能在“阅读”上可以远远超出所有诗人，能够识别出哪些词是高频的，可以按照基本的诗歌规则组合出一首诗，但这种组合不是创作。在这个意义上，无法区别的，是糟糕的作品与机器人写的作品。
每当技术变革有巨大突破时，对于科技入侵文学的忧虑就一再浮现。其实真正要担心的不是人工智能开始文艺创作，而是我们对于文艺的理解趋向人工智能化。不是机器人变成了我们，而是我们变成了机器人。比如上文所引的机器人诗歌，如果有较好的诗歌修养并不难识别，但在各种伪托李白藏头诗的口水诗都可以在网络上流行的今天，也许越来越多的人将无法判断一首机器人诗歌和一首好诗的差距。
（《光明日报》3.23 刘春）
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