戏曲界“人走艺失”亟待改观

    11月22日，著名京剧表演艺术家马长礼先生因病逝世。

    提起马长礼，观众最为熟悉的是其在《沙家浜》中，把刁德一刻画得惟妙惟肖。马先生走了，也带走了他的“刁德一”。近年来，这种令人心痛的“人走艺失”现象颇为常见。

    独特的艺术表现形式和教授方式，让戏曲这门艺术不能够批量生产表演艺术家。每个角儿的形成，都和师承流派、自身感悟、学艺经历、时代背景分不开。过去，戏曲艺人的表演技法从祖辈传袭而来，口传心授，如今这一教学方法没有根本改变。而由于此前环境限制，无法对前辈表演技艺和艺术心得有诸如文字、声音、影像的记录，以至于随着一代代戏曲大师的相继谢世，他们所塑造的人物形象也跟着远去。

    面对戏曲传播的紧迫局面，国务院办公厅今年印发的《关于支持戏曲传承发展的若干政策》提出，建设音影像资料库保存戏曲艺术名家的艺术档案；实施“名家传戏——戏曲名家收徒传艺”计划等措施。但要让戏曲发展不能只靠国家扶持。戏曲传承所需的特殊形式亟待改观，不能只靠口传心授，也不能全凭影像资料。需要大家共同行动起来去认同和传播，形成立体化的戏曲专业人才培养模式。

    （《光明日报》11.24 金行）