驾驭“漆”性

    1964年，王和举凭借《盐场》一作入选全国美展，该作品后来又被中国美术馆所收藏，一举创下两项史无前例的“首次”，也标志着中国漆画从此走上了大美术的舞台，作为独立画种的地位被确立。

    漆画的魅力很大，但一直是一个小画种。主要是因为这种绘画材料比较难以得到。漆树是一种只有南方才有的树木。而且漆画的制作对湿度、温度都有特殊的要求，只有南方才具备这个条件，北方搞不了。这些原因都限制了漆画的发展。

    在王和举看来，漆，具有其他绘画材质所不具备的一种独特之美。它辉煌、含蓄、古朴又多彩，透露着一种神秘感、历史感和高贵感，同现实世界又有一种“距离感”。而如何恰如其分地表现并且发挥这种“距离感”，如何深刻认识并且发挥这种“漆性”，正是漆画艺术家所要面对的最大挑战。

    漆文化其实说白了就是楚文化。它生长于南方，也只能在南方发展，它的魅力、风格都和这个地域文化有关系。比如《诗经》，讲关关雎鸠在河之洲，是现实主义的人间的恋爱，而《楚辞》就是各种神仙鬼怪，海阔天空无所不包，里面也有恋爱故事，但它是人和神祇的恋爱。神秘、浪漫、悲伤。用南方的漆工艺技法来表现南方的传统文化题材，再恰当不过。

    王和举说，现在很多画漆画的人，根本不懂得漆性，他们只是在用漆画画而已。漆给人以厚重的历史感、神秘感。你要考虑它的用法和其他材料不同，它能传达这种感觉而其他材料无法传达。要从这方面去寻找与漆性相符合相适应的题材和内容。要把漆画的基本观念弄明白，画坛上的各画种，莫不因材料不同而产生不同的技法，然后呈现不同的艺术面貌，从而彰显各自的材质之美和画家驾驭材质、表达思想、施展技巧的魅力。所以，各画种个性不同，不可替代。

    （《广州日报》8.14 金叶）