“和解”正成为电影表现的主题

    这个元旦档，中国电影市场又创新高，但不管是商业大片《寻龙诀》，以情怀感人的《老炮儿》，还是主打温情的《一切都好》，都在不经意间把“和解”作为了影片表现的主题，这一点，耐人寻味。

    三部影片，都隐藏着“过去”的背景，这个“过去”都曾经在老一辈的心目中有着崇高的地位，但却在今后的人生中给他们造成了很大困扰。所谓的“和解”，不是单方面的理解，而是一种自我检讨后的双方的谅解，不管是胡八一对死去的前女友丁思甜的歉疚，还是《老炮儿》和《一切都好》中父亲对自己缺席孩子成长期的忏悔，影片中的“和解”方式都有意地忽略了历史背景，着重将片中主人公的内心世界袒露出来，这一点，相比过去是很大的进步。

    中国电影在上个世纪八九十年代，有过不少反思色彩浓郁的电影，包括《天云山传奇》《芙蓉镇》等都是以对“文革”的反思为指向的，人物命运跟时代背景紧紧联系。这种思维方式甚至延续到了新世纪，比如张扬导演的《向日葵》，这部影片中最后也是父子关系和解，但时代带来的苦闷一直笼罩在这个家庭始终，反思大过自觉的反省。

    “和解”意味着原谅过去，反思自己；意味着站在对方的立场看问题，设身处地地为对方着想；同时，“和解”也意味着历史已经翻开了新的一页，电影中的人物开始要拥抱崭新的生活。“和解”就是学着放下。多年前，有一位著名电影人说过类似这样的话，如果中国电影人能够开始关注小人物的内心世界，这才是中国电影强大的开始。现在看来，这个预言已经实现。

    （《北京晚报》1.7 王金跃）