上一版
闲暇时提出皮影上上油,哼一段唱词,是75岁的淮派皮影戏艺人任其安最大的享受,但这种享受往往会悲从中来……
淮派皮影戏源自100多年前,传到任其安已是第七代。“几十年前,一开唱周围几亩地里就站满了人,上千老乡将戏台团团围住。谁家有个红白喜事,骑车串场子是常态。”如今,每每念及今日境遇,他痛心不已,“淮派皮影,只剩这一个戏班!”
在千里之外的陕西省渭南市,秦腔剧团团长张天平同样愁眉不展。“缺演员啊!剧团去年排的一出新戏,就连行政和后勤人员都上台了。没合适人选,二十来岁的男女主角只能由两位年近五十的老演员演。”
来自文化部门的权威数据显示,1959年我国尚有368个剧种,目前只剩下286个,相当于平均每两年就有3个剧种消失；全国有74个剧种只剩一个职业剧团或戏班,处于几近消失的边缘。
戏曲人才流失严重。中国戏曲学院戏文系主任谢柏梁讲述了一件忧心事:上世纪60年代,四川有一百多个川剧团,现在只剩十几个,即便如此也很少演出,因为演一场亏一场。一次他跟朋友喝茶,却偶然发现成都宽窄巷子有不少川剧团演员“赚外快”。
选拔苗子难上难。由于学戏苦收入又少,想从事戏曲行业的新人越来越少。黄梅戏艺术家韩再芬说,好苗子难选拔,即便学了几年基本功仍缺乏,一部分还得“回炉重造”。
丢掉核心竞争力。 由于缺乏资金,一些剧团为维持生存,转而“砸钱”申请“非遗”项目,甚至为了申请成功而改变剧团属性,但“强扭的瓜不甜”,到头来仍举步维艰。
（《新华每日电讯》9.10聂可）
缩小
全文复制
上一篇