命题作文，挫伤剧作家创作激情

    迅速快捷地反映生活，是话剧艺术的特性，但这一特性如今多用来反映好人好事上，而且领导对剧团、剧团对剧作家命题作文，目前已成为普遍现象。

    尤其是一些地方剧院团，宣传部、文化厅局领导指示剧团创作某戏，剧团为了得到财政支持，只好听命。不光如此，某些领导还任意改动剧本，剧作家李宝群就曾因为某地领导乱改其剧本而拒绝署名编剧，于是演出节目单上就唯独缺失编剧一栏。

    剧作家李龙吟说他在北京演艺集团的时候，当时北京市某领导提出北京的院团要写原创的北京的现代的戏，每个戏1500万元，不符合这些要求的戏就不支持。于是中国评剧院写大前门，北京人艺写金融街，北京京剧院写中关村，据说除了北京人艺坚决没通过金融街的剧本以外，其他的几个戏都排了、演了，1500万元拿走了，但有几个人看到了？

    剧作家孟冰近年来剧作颇丰，但他却透露自己写戏时，像抓中药一样，都得配，这是领导的，这是专家的，这是老百姓的，这是市场的，这是商业的，这是可看性的，都得有。这些年的话剧，就是店大欺客，客大欺店的事，话剧院欺负导演，或者导演欺负话剧院，或者导演和话剧院欺负剧作家，而剧作家越来越没声。因为剧作家不敢写自己真实的感受，不敢写真实的生活。这还叫什么剧作家？哪还有原创？哪还有真正思想的价值？

    剧作家李宝群说，自己几乎一两个月就要拒绝一两个命题作文，前段时间就有一个国有剧院约他写长江航运的事，并说是市长抓的一个典型，他只好以不熟悉航运的事来推脱。而民营院团则约他写小剧场话剧，说有一个档期，已经拿下了，没本子，有老板说有一个话题赶紧排。而更让他头疼的是有时候朋友找他写，不写就要绝交。

    （《光明日报》7.20艾莉）