短篇小说莫非变成“鸡肋”了

    “长篇小说比短篇小说有市场”是大多出版社心照不宣的“共识”；而在专业文学讨论中，短篇小说也往往很难被认真对待。市场和评论界两头不讨好，这一文学体裁真的变成了鸡肋？

    刚上市的村上春树短篇小说集《没有女人的男人们》中译本，引起了广泛关注。有文学评论认为，刻意与“碎片阅读”保持距离，反而是短篇小说集成功的重要因素。

    从上世纪90年代后半段至今，国内文学出版界都争着出长篇小说；曾于上世纪80年代社会影响很大、文学成就颇高的中短篇小说却遭到了冷落。评论家李敬泽说：“短篇小说的自然尺度就对我们提出了过度要求，它要求我们凝聚注意力，以小见大，它不可能从表象上模仿生活，必须提炼和关注细节，它相信世界的某种本质正在这细节之中闪耀。”

    短篇小说中“闪耀”的妙处，对创作者和读者来说，都需全神贯注才能抓取。在李敬泽看来，这种文体保存着至关重要的价值和理想——它节俭，反对铺张；它看重密度和质量，摒弃数量和体积。“当时间被想象为欢欣鼓舞奔腾向前时，它要让时间慢下来、停下来，直到某个瞬间、某个片断纤毫无遗地呈露其复杂质地和结构。”这对快速消费的现代社会人来说，近乎奢侈。

    2013年诺贝尔文学奖颁给有“短篇小说女王”之称的加拿大作家爱丽丝·门罗，此前几乎没人能确定一生只写短篇小说的作家能折桂。

    （《文汇报》3.12 许旸）