历年春晚的小品,有一个永恒的主题:怕老婆。
在大部分小品中,春晚的导演们,都会用男人怕老婆作为情节推动力。人物的构成,往往是一个张皇失措的丈夫,一个艳丽泼辣的妻子,他们一律用高八度的声音说话,肢体语言极度夸张,莫名其妙就会发出狂浪的笑。造成矛盾的,往往是一些匪夷所思的误会或者好意,丈夫为了向妻子隐瞒自己的苦衷(通常来自于加班或者年轻女同事),以及给她一个惊喜,制造出扭曲的波折。最终,误会解开,配乐独白告诉我们,妻子是刀子嘴豆腐心,一切担心都是多余的。
这种小品如何成为春晚最热衷的题材?语言类节目的演员固化,是春晚演员固化最严重的,演员的固化,必然导向题材的固化。
语言类节目和歌舞节目不一样,歌舞节目中观众对青春面孔的渴求,决定了它不可能完全由少数人垄断,新人总有破土而出的缝隙。而小品对晚会的依赖性格外强烈,所以,所有那些借助春晚成名的小品演员,来自五湖四海,身份各异,一旦进入春晚系统,就再也无法脱离。
固化的班底,最终指向了固化的题材。他们远离生活,只好沉溺在安全的题材里,几十年如一日地怕着老婆。士兵,怕老婆;警察,怕老婆;宅男,怕老婆;经理,怕老婆。怕老婆成为所有故事的起因,怕老婆成为男人的生活目标。三十年如一日地怕老婆,逐渐形成了一种戏剧品种:怕老婆戏,并形成了一套固定的表演模式,比如老婆一声大吼时,要猛烈颤抖。
(《北京青年报》2.17 陈白村)