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“数字敦煌”的概念由敦煌研究院院长樊锦诗在上世纪80年代末提出，就是将数字技术引入敦煌石窟保护，将洞窟、壁画、彩塑及与敦煌相关的文物加工成高智能数字图像，汇集成电子档案，以利永久保存、永续利用。樊锦诗日前接受专访，详解“数字敦煌”的意义。
“数字敦煌”的意义
记 者：“数字敦煌”的发展经过了怎样的历程？
樊锦诗：凡被国家确定为文物保护单位的文化遗产，都要求做到“四有”，即有保护范围，有标志说明，有科学记录档案，有专门管理机构。做莫高窟的科学记录档案，应一个洞窟做一份档案，那么492个洞窟就要做492份档案。每个洞窟的档案照片，最少要保证有窟形、窟顶和四壁各1张，共计6张照片，以6乘492计算，就是近3000张洞窟档案照片。这在1984年扩建敦煌研究院之前既缺经费、又缺相机的情况下，完成如此多的照片，其艰巨可想而知。可是当使用这些档案照片时，会很不满足，原因是这些档案照片都是黑白的，壁画却色彩缤纷；照片不够大，壁画的细部无法看清；照片上一些画面和壁画相比已变形。这不禁令人发问：如此精美的敦煌艺术，难道没有更好的手段来记录和保存它的全部信息吗？在数字化技术之前，我们还采用过录像记录莫高窟，那时也算比较先进的记录手段了。后来知道，拍摄所用的胶片时间长了要变质，照片会发黄变色，录像也会慢慢消磁。
上世纪80年代末，虽然提出了要把敦煌数字化，开始我们和中科院的遥感专家合作，由于他们不懂文物，不知道文物怎么拍摄，做出来的数字壁画效果不太理想。
上世纪末我们开始和国外合作，美国芝加哥的西北大学向我们介绍了如何拍照、布光和照片拼接。四五年前微软亚洲研究院还专门为我们设计、制作了一台拍摄佛龛和塑像的相机。本世纪，我们又跟国内的科研单位、大学合作研究敦煌数字化。经过多年探索研究，形成了一整套先进的数字影像拍摄、色彩矫正、数字图片拼图和储存等敦煌壁画数字化保存技术。现在图像已经达到高清标准，没什么变色。
数字电影“窟外看窟”
记 者：即将开放的数字展示中心是什么样子的？
樊锦诗：数字展示中心将放映两部电影，一部叫《千年莫高》，是介绍莫高窟诞生历史背景的高清宽银幕电影；另一部叫《梦幻佛宫》，是世界上第一部以文化遗产为题材的实景超高清球幕电影，球幕直径18米。球幕电影通过最新的8K技术，配上音乐、解说和字幕，在20分钟内播放7个洞窟的彩塑和壁画，让观众身临其境。
记 者：为什么要使用数字电影这种展示方式呢？
樊锦诗：原因有两个，一个是莫高窟多数洞窟空间比较狭小；壁画使用的材料是泥土、麦草和木料，质地十分脆弱；洞窟历史久远，彩塑和壁画在缓慢地退化，且时有病害发生。日益增加的游客持续进入洞窟，对洞窟的保护、保存带来极大的挑战。另一个是游客在洞窟里参观体验不够理想，有的洞窟很高看不清，或者有一些特殊的洞窟游客看不到。
多年来只是进洞参观的单一模式，解决不了保护和旅游之间的矛盾。敦煌数字化给了我们启示，即利用敦煌数字档案开发数字电影，数字电影能使游客在“窟外看窟”。
记 者：怎样评价“数字敦煌”的意义？
樊锦诗：数字敦煌的意义就是永久保存、永续利用。可以说是与时间赛跑，有抢救文物的意义。莫高窟文物得到保存，通过敦煌数字化，既可以做保护档案，也可以为研究提供资料，还可以为旅游开发数字节目。即使实物退化了，它还在。
（《东方早报》8.1 周辰）
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